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双指向话筒多用于电视访谈节目或立体声录音场合。做电视谈话节目时，将一个话筒放在主持人和嘉宾中间，两个人说话的声音都会清晰的收录到。

要注意的是，双指向的话筒跟立体声拾音是两个完全不同的概念。第三部分：频率响应麦克风的声音由其频率响应曲线来说明，频率响应定义了麦克风可以重现的声音频率范围以及在该范围内的敏感度。

如果希望收到的声音尽可能自然，可以使用相对平坦的频率响应，比如在录音室录音的时候，

另一方面，经过修正调校的频率响应，通常会根据特定的应用场合而优化，使用人声话筒时，可以增强中频表现，以提高声音在混音中的穿透力，而使用滴鼓话筒可以增强低音效果，获得更怦然心动的低音效果。

具有平坦的响应麦克风，对所有频率同样敏感，因此它能够还原语音和乐器原本的声音，音色变化很少或者几乎没有变化。对于拾取声乐、原声乐器和管弦乐队来说，使用具有平坦的响应麦克风是一个不错的选择。

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考虑拾音制式（PickupPattern），也就是指向性，非全指向的麦克风不是的选择，当在加入新的录音或者叠录且不考虑声音漏出的情况时，全指向和双指向（8字型）在好的录音环境下会让声音更加平稳。

六、考虑到邻近效应过近的距离和非全指向的麦克风，可能会导致的声音低频太多，这通常不是我们想要的声音。所以、请离声源远一点或者换成全指向性的麦克风，相反、在低频不足的时候也可以利用邻近效应来增加您所需要的低频。

七、并不是任何情况下、大振膜电容麦克风比小振膜电容麦克风都好。其实许多小振膜电容麦克风的低频响应也很好，而且不容易导致声音音色的染色过重。但通常大振膜电容麦克风的降噪能力要更好一些。

八、选择麦克风要根据所录制声源的声音来决定，不必去害怕您所选用的麦克风是否符合行业标准，只要能确保掌握好邻近效应的问题。

九、后要试试不同的指向性、找到对所要录制的声音有利的那一种。

麦克风摆放的五个秘诀：

一、当您开始增加了多个麦克风，并使用压缩和EQ开心寻找录音的声音时，会发现这很容易失望。这就是因为您很可能会忽略了麦克风摆放位置的重要性。当您进到录音室里，站在乐器旁，仔细聆听一下乐手演奏您所要录的那部分音乐，这很重要，因为您可能会被随意的胡乱演奏所蒙蔽。听一下人声或乐器的真实音色，再听一下这些声音在当前空间里的表现。第三部分：频率响应麦克风的声音由其频率响应曲线来说明，频率响应定义了麦克风可以重现的声音频率范围以及在该范围内的敏感度。刚才听到的声音可以作为您在控制室时的参考，把控制室到的声音同刚才听到的声音做对比，对您的录音将起到关键性的作用。

二、找寻麦克风位置的方法：

1、放置一个全指向的麦克风，捂住一支耳朵，用另一只耳朵听，您可以围着乐手转，直到找到一个听起来声音的点，这就是麦克风放置的地方。

2、放置一个心形指向的麦克风，捂住一支耳朵，用手撑起来、用另一只耳朵听，您可以围着乐手或者乐器音箱转，直到找到一个听起来声音的点，先把麦克风放置在这里，然后再去微调。

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立体声横杆

立体声横杆能允许你以多种方式在一个麦克风支架上放置两个或多个麦克风。有些只是简单的适用于XY***和类似的配置，有些则配有精密的测量工具，能让麦克风固定在特定的位置和角度。还可以使用其他类似的工具，包括可以轻松设置Decca Tree的配置。

速释适配器

如果你需要经常更换麦克风，那么入手一套速释适配器是非常必要的。这种由两部分组成的适配器被拧在麦克风支架或悬臂支架末端标准的5/8″螺纹上，允许你在几秒钟内打开或关闭麦克风夹头。由于电容麦克风中没有音圈，声波只需移动振膜，这使得电容麦克风比动圈麦克风有更好的高频细节，因此电容话筒非常适合录制弦乐、打击乐、钢琴或者拾取细节更丰富的人声。使用这种非常容易更换麦克风的速释适配器，能让你尝试更多的麦克风，从而帮你找到适合你的那款麦克风，提高你的录音水准。

鹅颈

鹅颈一个经常被忽略的麦克风支架配件，它可以让你轻松调整轻量级麦克风的位置，它还允许你将麦克风放置在支架或悬臂支架难以触及的狭小的空间中。 在录制诸如鼓和原声吉他时，鹅颈特别方便，因为它可以让您在不用移动支架的情况下快速重新***麦克风。为方便角度的调整，大多数的话筒吊杆也会在底座上配备盘式升降装置。鹅颈有各种各样的长度，好的鹅颈可以很容易地承受普通手持话筒的重量。