也许刚开始时，你要用好几页纸去叙述故事，而不能一下子抓住基本要点，电商产品摄影页面设计，你也不会把一个复杂的故事压缩为简单的一、两句话。别着急!只要坚持做下去，你渐渐就能明确而清晰地说明自己故事的思想。这是你的责任。如果你不知道你的故事说的是什么，试问，那还有谁知道?是读者还是观众?如果连你也不知道自己要写的是什么，那怎么能期望别人知道呢?剧作家在决定如何把故事戏剧化时，龙华电商产品摄影页面设计，常常要进行选择和履行责任。

克莱德·巴巴罗匪帮在美国中西部地区根行以及他们终于落网的故事。动作和人物，这是使你的一般化想法成为特殊的戏剧化前提的要素。而这就是作电影剧本的起点。每个故事都有明确的开端、中段和结尾。在《邦妮与克莱德》之中，开端把邦妮与克莱德相遇，坂田电商产品摄影页面设计，以及他们结成匪帮戏剧化了。中段叙述他们几家***，在追捕他们。在结尾处，他们被社会势力所制服并且被。这里有建置，有对抗，有结局。当你能够通过动作和人物，东莞电商产品摄影页面设计，用寥寥数语说明主题时，你就开始扩展到形式和结构的要素了。

即是人物表中列出了两种动作:有形的动作和情绪的动作。有形的动作，如《三伏天下午》中的***;《》或《法国关系》(French Connection)中的汽车追逐;《滚球》(Roller ball)中的赛跑、竞赛或球赛等等。情绪的动作则是另一些影片的戏剧中心。如《爱情的故事》(Love Story)，《艾丽斯不再住在这儿了》(Alice Doesn't Live Here An-ymore)和安东尼奥尼(Antonioni)的关于一个分崩离析的婚姻的杰作《蚀》(l'Eclisse)等。大多数影片兼有这两种动作。《唐人街》就创造了有形动作与情绪动作间的微妙的平衡关系:当杰克·尼科尔森揭露争水丑闻时，他的动作是与他对费伊·邓纳维的感情相互联系的。在《出租汽车司机》中，保尔·施雷德想把孤独感加以戏剧化。

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