古代工匠在创造“壁范过足包底铸法”的时候，在泥模、范壁上刻划多种凹线，在合范浇铸成青铜器之后，器物表面出现凸起的浮雕图形。从考古出土资料分析研究，商代的铸范程序是，压铸工艺品浮雕，先用土制成实心的造型，将主要花纹图案塑在模子上，再用泥按部位分块翻范，***后再修整造型刻制花纹。工艺上利用泥的潮湿柔软可塑性进行造型，待泥范阴干后，在泥范上再进行细部刻划。这样制作的青铜器浮雕线面结合，阴阳并置，是丰富浮雕艺术的常用表现手法。

圆雕的手法与形式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城雕，着色的与非着色的等;雕塑内容与题材也是丰富多彩，工艺品浮雕底座，可以是人物，也可以是动物，甚至于静物;材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。

工艺品浮雕由于其压缩的特性，所占空间较小，所以适用于多种环境的装饰。近年来，它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。浮雕在内容、形式和材质上与圆雕一样丰富多彩。浮雕的材料有石头、木头、金属等。

作为对建筑妆点美化的装饰性浮雕来说，同样更多地依附于建筑主体并因此而存在，装饰性浮雕，一般总是雕刻在某座建筑物的部件或局部的表面，例如门框，窗边，梁柱，墙面，转角等或其它建筑物的表面，工艺品浮雕制作，巴特农神殿的三角客墙和长浮雕饰带，巴黎凯旋门的浮雕和法国阿尔弗雷德，穰尼埃设计的巴黎现代艺术馆浮雕，都是这方面的成功范例，装饰性浮雕与主题性和纪念性浮雕的区别，主要在题材的处理和意境的表现上，广州工艺品浮雕，装饰性浮雕一般不重情节描述和叙事性，也不着意于表现重大主题，而更多地是追求抒情性和赏心悦目的形式感，内容形式和装饰部位也相对地自由和活泼，它更强调对装饰对象的依附和烘托，更强调空间形态上的适应，以及对平衡，对称，条理，反复等形式美的规律和装饰艺术语言的运用，20世纪以来，装饰浮雕的风格经历了从简约，抽象到多元繁荣的变化过程，被广泛地运用于城市建筑空间，起到了装饰建筑，来美化环境的作用。

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