比如北京市文资办每年花费5亿元创办了文创平台，中小影视公司只要在平台上获得***或者在平台上通过担实现融资，北京市***就会为这些企业补贴租金、***和担费用，并对***机构进行奖励，实现双向帮扶。如今，欢瑞又有《天下长安》布局暑期档，虽有央视加持，但已两次延播，至今尚未有明确的定档日期。一头帮助中小影视企业，另一头补贴影视***机构，鼓励大机构***小企业。周茂非说“目前影视金比较多，相对比较分散，应建立完善、配套的保障体系，加强文化企业和***的对接，协同营造良性的发展环境”。赵志伟明星代言翻包

对于***机构，他认为应针对影视企业推出相应的创新***服务。在影视圈和***界有一套业内通行的风险标准，对于影视项目而言风险高并不一定意味着收益高。周茂非说：“过去我们用单一的发展工业的思路来对待文化产业的做法，已经行不通了，影视产业和文化产业都是轻资产，几乎没有物，针对他们的***服务必须进行创新”。目前北京市很多行和***机构都建立了影视***事业部，专门针对影视***项目。此外，周茂非还呼吁***机构放松，他说：“现在对于影视公司把控过紧，影视公司永远拿不到资金，不利于解决融资问题”。

赵志伟明星代言翻包其次，北京文投还有“三不投”的红线。中国影视企业融资时面临诸多困境，通过借鉴学习国外完整的融资模式并结合自身特点，寻找适合中国国情和影视市场的新型融资模式。一，风险太高的不选，这点要结合市场进行判断。在影视圈和***界有一套业内通行的风险标准，对于影视项目而言风险高并不一定意味着收益高；其次，审查难通过的不选，特别是内容导向完全负能量、基调阴暗的项目；第三，市场内暂不成熟的作品或不被看好的作品也很难获得北京文投的***。

去年的影视寒冬放慢了影视产业和******融合的脚步，致使很多影视企业出现了“融资难、融资贵、融资慢”的现象，其实对于轻资产型影视企业而言，知识产权就是大的价值。在中国，这些作者还是相对弱势的群体，这是不同版权制度造成的差异，在此就不做赘述，完善知识产权保护也不能一蹴而就，不是我三言两语能说清楚的。未来***、***机构、影视企业各方要尽快完善知识产权的孵化、评估、交易、输出、使用、质押和等环节的产业链建设，把知识产权这种无形资产转换为投融资的实体价值，才能解决整个行业所面临的资本问题。

在大ip时代，版权就是资产，快来清点下公司有多少版权资产吧。

版权都是可以分开进行处分的，划分的越细，就可能取得更多的版权收益。

需要说明的是：本文不是严格按照***规定对版权进行分类，仅为便于广大影视公司理解相关版权概念。正文1、小说原著的版权赵志伟明星代言翻包

小说原著的版权取得方式一般有两种：

一是影视公司***内部员工原创。

二是可以通过向小说原著作者购买著作权的方式取得。

2、影视剧本的完全版权

一是影视公司员工直接创作影视剧本。

二是在公司小说原著基础上改编创作而来。

3、影视剧本的所有财产性版权

影视剧本的所有财产性版权指除署名权等人身权以外的所有财产性的版权。

影视公司委托编剧创作的剧本，编剧一般保留署名权，影视公司取得剧本的所有财产权。

可以通过向剧本作者购买著作权的方式取得；

4、影视剧本的改编权、拍摄权

一般通过向小说原著作者签订改编协议，***改编费用的方式取得。

需要注意的是剧本的改编权、拍摄权都是有期限的，要在合同约定的期限内完成剧本的改编和拍摄，否则该不完整版权就会失效，小说作者可能会将剧本的改编权、拍摄权另行***第三方，容易发生***。

5、动漫游戏的改编权

动漫游戏的改编权属于改编权的一种，需要经过原著作者的***。

需要注意的是要取得动漫游戏的改编权，不仅是要经过影视剧作品版权人的许可，还要经过小说原著作者的***。

类似的还有在已经拍摄的电影的改拍电视剧的、在已经拍摄的电视剧基础上改拍电影的。