中国影视企业融资时面临诸多困境，通过借鉴学习国外完整的融资模式并结合自身特点，寻找适合中国国情和影视市场的新型融资模式。

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因而即使是拥有自主版权的影视公司，也很难说服***。。

借贷***机构是以赚取***作为回报，但由于电影的有形资产价值不高，版权收益也难以估计，加上一般电影公司缺乏完备的业绩、财政、***等文据保证，因而影响其能力。中国影视企业融资时面临诸多困境，例如，影视企业融资与***常规存在不匹配，影视企业的品牌价值难以评估，影视企业无形资产的流动性差，著作权质押存在***问题等。另外，风险较高，客户不多和盈利有限等，也是***机构不愿拨出资金***这类借贷项目的主要原因。

根据我国现行著作权法的规定，电影作品和类电影作品的著作权人是制片者，通俗点说就是***方。全民参与去做好一部电影，那参与的资金门槛自然就下降了明星影视***影视******早，仅在圈内人士之间进行。至于题主所说的编剧，摄影，电影中音乐的作词作曲作者等，他们当然对自己创作的作品享有著作权。只是在***报酬后，电影在后续上映，发行过程中就不会给这些作者二次获酬权。明星影视***

当然，他们如果单独使用自己的作品，是单独作为文字作品，音乐作品，美术作品等作品类型受到保护的。这在表面上是个有关“先有鸡还是先有蛋”的问题，在深层次上却是当下知识产权热中“利益争夺”的问题。这里对单独使用的定义就是与电影作品的分离使用。制片者作为电影作品的著作权人起源于美国，是保护电影产业发展的政策产物。但是与中国不同，美国有各种行业协会，即便不是电影作品作者，演员，编剧，词曲作者等的权益也能得到充分保障。

在中国，这些作者还是相对弱势的群体，这是不同版权制度造成的差异，在此就不做赘述，完善知识产权保护也不能一蹴而就，不是我三言两语能说清楚的。3月6日，网易云音乐与阿里音乐共同对外宣布，双方达成音乐版权互相转***的合作。***后说一句，李沁明星影视***，我国著作权法修改草案送审稿已经将电影作品和类电影作品改为视听作品，视听作品的著作权归属，利益分配，权利主体二次获酬权等问题都是被广泛讨论的。不过我个人认为，大的原则精神不会变，二次获酬权在我国目前的知识产权制度，著作权保护现状下也基本没什么推行的。

这就是市场、私权文化，倪妮明星影视***，也是知识产品价值创生与实现之中无可回避的途径，更是版权产业、文化市场赖以生存、发展与壮大的基础。从功能上来说，归属的私权在于维护知识产权的圆满状态和权利人的垄断地位。信任、团结的价值观，本来应是版权产业各利益主体之间协作的粘合剂。从小说作者、编剧、导演的加持与合作，到外部资本与营运团队的介入，各方以合同为基础，发挥各自优势与特长，都为电视剧热播、各方身价提升、后续产业开发作出了贡献。除非出于作，本不应当闹到如此地步的。明星影视***

当然，就算是基于平等协商而自愿达成的合同，也难免不出现争执，而一旦出现争执，***各方又经常是各执一词，均觉委屈。想要获得影视版权简单的方式就是参与***认购影视版权，也称之为影视版权***。毋庸置言，***规定适用及版权运营与文人创作完全不是一回事，各自需要仰仗着不同的***能力。英国马克斯?H?布瓦索指出：“个人理性起作用，是以获得与交易有关的信息为先决条件的。”版权***规定复杂难懂，版权产业模式日新月异，大量新生事物并未被深入认识，潜在的***与风险越来越多。

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