对于应县木塔先做出科学研究的是建筑大师梁思成。他一次见到木塔时不由得感叹“这塔真是个的伟大作品！不见此塔，不知木构的可能性到了什么程度。我佩服极了！佩服建造这塔的时代和那时代里不知名的大建筑师、不知名的匠人。”

古人解决建筑问题的智慧即使在今天看来也觉得不可思议。寻找“木塔千年不倒之谜”的过程充满了悬念，但是极奥义是包含在中国古代木建筑中的中华民族的哲学智慧——以柔克刚

辽宁义县奉国寺大殿、天津蓟县独乐寺观音阁、云南通海聚奎阁等等建筑还有本次解析的应县木塔千百年来均经历过多次震仍然傲然屹立！

在当代建筑设计把能承受9级震列为极目标时，我国古代的杰出匠师们用惊人的智慧超越了这个极。

一、古典型建筑的比例之美

古典建筑以及按一定古典章法设计的建筑由于装饰元素众多，很多时候吸引了我们大部分的注意力，建筑工程测量，比例之美反而容易被忽略。应该说经典的古典型建筑其比例一定也是美的。比如巴黎圣母院、美国华盛顿林肯纪念堂、北京钟楼、北京民族文化宫

二、现代建筑的比例之美

对于体块组合关系复杂、装饰元素众多的建筑，由于视觉关注点被更多地瓜分，比例的重要性尚不太明显。比如英国爱丁堡苏格兰议会建筑，建筑师：恩里克?米拉莱斯（Enric Miralles），丰富的形式让人目不暇接，比例关系已然让人完全忽视。或者是美国麻省理工学院斯达特（Ray amp; Maria Stata）大楼，华富街道建筑工程，弗兰克.盖里的建筑一直是复杂得让人摸不着头脑，除了少量规则墙面上的窗洞外，大部分时候比例都是处于被忽视的状态。

而对于形式简洁的建筑，“比例”甚至成为表现元素，这时候“比例”就成为至关重要的内容。所以，只有“功力”深厚的“老法师”才敢于将诸多的表现元素统统抛弃而将建筑设计得无比简洁，仅以“比例”形成建筑的***为重要的表达媒介。

早期现代的建筑师由于一般受过传统的“布扎体系”训练，建筑工程，因而具备非常深厚的比例控制功力。朱塞佩.特拉尼即美地将比例控制应用于现代建筑的建筑师之一。

朱塞佩.特拉尼设计的意大利科莫大楼（1932-1936）简洁的形式却让人感觉到无穷的魅力，“比例”功不可没。

建筑主要是经过空间实体的造型和结构安排、各门相关艺术的结合、同自然环境的联系等发挥审美功能，也经过合理的实用功用和***的技术手段显示其艺术水平。

造型和功能的统一 、造型反映功能 、造型造就功能 、造型不夸张，建筑工程招标，不浮躁，不卑亢 恰到好处地反映建筑的地位 ，这样的美才是建筑！

形式美指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形状、线条、声音等）及其组合规律（如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。

建筑的的方式美对于建筑师来讲，是一直追逐的目标之一，也是建筑生命的一种外在表现方式。建筑不同的方式美所表现出的美，就和人间的生物一样是多种多样的，能够说每种建筑都是美的。可是透过这些美，我们能够看出这些美是有必定的规则的，也是有必定规律的。

经过一定的美学原理，并加之建筑自身特有的实物特性和空间感触，所营建的一种美学感触。

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