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古代锡器的主要产地

从我国历史发展来看，锡器的主要产地有五个。

第1是云南个旧。云南省个旧县在明代永乐和万历年间是“锡都”，锡器制造业比较繁荣和兴盛。当地的姑娘出嫁时，每户都要制作一些锡盆、花瓶、壶、杯盘之类的锡器作为嫁妆陪送。

第二是福建，主要是以雕花锡为主。雕花锡是用锡原料塑成各种形状来造型，再在器皿上刻出立体的图案。

第三是苏州。从明代初年苏州制作的锡器就非常出名，且已经形成行业。据《苏州府志》记载，当时苏州地区手工制作铜锡业的生产者不下千家，所以制作出的东西精粗皆俱，五花八门，生活用具无所不包。

第四是山东烟台，主要以生产紫砂胎锡器为主。明代初期文人间比较流行用紫砂壶，但是纯粹的紫砂壶没有嵌的壶用着结实，于是在卢葵生、杨彭年、陈鸿寿的倡导下，一些文人亲自参与到锡壶的设计中来，生产出各色各样的壶具。

第五个是属于国外的大马锡，即马来西亚的民族工艺。大马锡器形丰富，且上面雕刻的花纹图案变化较多，像浅浮雕一样特别生动，直到现在都是一种非常高雅名贵的工艺产品。

三四十年代以后，我国的锡器手工业，特别是锡壶的生产与制作受到严重***，以至一蹶不振。***成立后，由于原材料紧缺，公私合营等因素，锡器特别是锡壶生产与流通逐渐退出市场。

改革开放以来，云南个旧和山东威海两地锡器生产呈复苏局面。***近几年，瓷器艺术品修复哪家好，广东深圳市也有几家锡器工艺生产厂家，主要生产新锡壶工艺品。我国一些高i档商厦里也有马来西亚产的新锡壶工艺品，且价格不菲。据说，其工艺是由福建早年出海的工匠带去的，主要以传统锡茶具为主。

总体而言，我国当代锡壶工艺品同清代的名家锡壶相比还有很大差距，同明代锡壶精品相比，差距更大。应当说，改革开放以来，有关锡壶工艺品的生产，寿山石艺术品修复哪家好，还没有与我国明清传统锡壶接轨。从这一意义上讲，当代锡壶工艺品还有很大的提升空间。

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古董修复时釉表面的锈蚀修复时可采用以下几种方法操作：

土锈可采用吃“５02”强力粘合剂、或漆皮汁(虫胶酒精溶液)、清漆等喷在需要做绣的部分，然后将研磨好的黄土(有些发白的土绣可将黄土中加**子)撤在上面，干好即成土锈，也可—将胶与泥浆混合用牙刷弹、或镦、刷做出点状或斑状土绣。

水锈可采用扑撤法，方法是将清漆、漆皮汁，喷或刷在需要作水锈的部位，然后将滑石粉或其他颜料粉末扑撤在上前用水喷湿，502遇水后泛白。还可采用复分解法，即将需做水锈部分刷上一层硅酸钠水溶液，再用5％的稀盐酸在涂层表面刷一遍，盐酸遇硅酸钠后发生复分解反应生成白色盐类物质。

银釉：可采用清漆中加银粉刷喷的方法，也可采用云母粉硅酸钠溶液刷涂，然后再涂稀盐酸，硅酸钠与稀盐酸发生分解反应产生一层带有云母光泽的盐类物质，反复做几次，“即可出现银釉的效果。 还有一种方法是利用“银镜反应”制取出氧化银中的银，也可采用银箔中的银粉，然后用清漆调匀，喷刷在器物上，有些部分在未干时可吹上一点黄土，这种方法做出的银釉效果逼真。

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艺术品修复其实属于艺术品保护的一种重要手段，陶瓷器物也是如此

如果没有修复工作，大量实物史料必成一堆废物，没有可利用的价值。艺术品修复技术，是艺术品保护的重要组成部分。当艺术品受到天然或人为的损伤时，只要还没达到无法挽救的程度，可以通过修复来弥补。修复的原则是：保存古玩的原样，不能随意增添或改变原物的面貌和完整。如果缺少了某一部分，玉器艺术品修复哪家好，应尽量按原件的式样和风格修复。在修复之前要对器物进行仔细的观察，作出详尽的修复计划后才能动手。

近期，弘粹修复有幸收藏到一件北宋汝窑残洗。天青发色，亚光釉面，蝉翼纹开片，器型巧致雅绝，底见五个芝麻细小支钉。虽然只是三块残片拼接而成，但已有70%以上的部分。在汝窑残器中，已属十分难得。本着让宋代汝窑瓷器重新展现的思路，我们请修复师对这件汝窑洗进行了***的配色考古与艺术的大漆金缮修复。

谁知这件汝窑洗的修复充满了挑战与难度。修复此件汝窑要经过清洗、粘合、补缺、打底、配色、抛光，上黑漆，做肌理，上金漆，打磨，推光等多道程序。

首***入补胎室，修复师要对它进行针对性除尘、除胶以及粘接面清洗工作，并对断裂部位重新进行渗透加固并完成粘接工作，然后对缺损部位进行补配打磨。

接下来的工作则至关重要，就是配色。在修补部分的表面进行随色处理，达到***展览整体效果的和谐统一。青瓷里只有汝瓷，介于蓝绿之间，是一种淡淡的天青色，冷暖适中，柔和温润质感甚佳，有“似玉非玉而胜似玉”之说，色泽素雅自然，有“雨过天青云破i处”之誉，器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之称。这也给修复人员带来了不小的麻烦。因此有了汝瓷三进三出补胎室的经历。

首i次完成这件汝窑洗底部的配色修复后，我们把它交接到漆艺室，制作洗边沿的金漆肌理纹饰。漆艺室技术人员将黑漆厚涂在补缺盘壁上放置1-2小时，半干时，用笔刷随机点出凹部肌理，在外放置基本干燥不起皱的时候进入特i制阴房。待一个星期左右全干时拿出，上金漆进阴房干燥，反复多次，基本把肌理凹部填平，干燥后沾水打磨至平滑，露出黑金相交的肌理纹路。

阴房环境潮湿闷热适合阴干漆器却容易对其他材料产生反应，这个过程中汝窑洗底部的配色部分受到了影响，胶面变白，又需重回补胎室补配。

技术老师提出把颜色变化的部分打磨掉重新配色画开片，但是在补胶的过程中，因为漆艺部分占了盘壁近一半的面积不能碰触，操作掣肘，在接近完工时不小心在黑漆上留下了痕迹，只得返回漆艺室重新修补。

大漆的部分做好之后，本以为大功告成，但我们发现汝窑洗底部的配色，仍然达不到***i理想的效果。便又将此洗第三次送入补胎室完善。

汝窑的天青色很难用现代颜料配出，只有静静揣摩，不断调试，长春艺术品修复哪家好，才能做出***接近宋代原物的本色。修复师对此件汝窑洗一共进行了两次补缺，五次配色，每一遍都经过反复的颜色确认，之后上透明胶，绘画开片两遍，***后经过抛光，***终真正完成了这件北宋汝窑洗的修复，使这件宋代的汝窑瓷器以另一种方式重新呈现在世人面前。

汝瓷难得，古物新生，这是宋代工匠与现代匠人跨越时空的合作。在欣赏北宋汝窑之美的同时，又看到现代之修复技艺，这份对于古瓷传统文化的尊重，也将代代传承。

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