“身为家居行业人士，在米兰展面前，我们永远都是学生，每年我们都必须去一所叫做米兰家具展的‘大学’学习”，一位观展归来的深圳企业家如是形容。

　　从4月9日到4月16日，家居界的目光都对准米兰。那一周，深圳不少家居行业高层仍然“抛下”工作飞赴意大利米兰国际家具展，因为那里的时尚与流行值得行业追随，只有亲临现场才能将从中找到的灵感反哺自身。

　　如今，朝圣归来，业内各种感慨唏嘘集中爆发，***熟悉的莫过于：我们与人家的差距怎么就这么大呢？我们能从哪些方面学习补足？

　　米兰展上所有的眼花缭乱都需要慢慢沉淀，只有沉淀下来，才能体会个中精髓。本期深圳周刊·家居版尝试从业内人士口中解读米兰展。

　　人家的产品有“胎记”，我们的有没有？

　　变化多样的家具、******的品牌、奢华浪漫的氛围……这是不少人对米兰家具展的印象。然而，记者从多位观展的家具行业人士口中得知，其实米兰展上的家具展品并不像我们想象中的那样“百变”。

　　深圳家具研发院家具潮流研究员崔卓君解释，米兰是个时装之都，意大利家具实际上是按时装的模式来运作的，每年的展品都会在材质、款式、造型等方面有创新之举。就算以保持经典款为荣的品牌，也会在布料、颜色等方面做调整，以适应流行趋势的变化。“甚至有的品牌还在展出他们七十年代推出的产品，但你始终会被产品与时俱进的用材所打动。”

　　身为意大利人，VIP ITALY贵宾家具有限公司总裁CEO D***ID对米兰展再熟悉不过。在他看来，米兰展上展示的家居***现代设计的概念，而这种概念不仅仅是从家具本身的风格或设计理念上得到强化，还是在整体空间设计的理念上，从空间布置、用料搭配、家具搭配等整体上让人耳目一新。

　　看似简单的产品，透过色彩、用料等变化和搭配呈现不同的面孔，体现出国际品牌深厚底蕴。这一点正是国内家居企业的短板。崔卓君告诉记者，不少企业代表都是带着相机去拍的，他们觉得，参加米兰展可为今年的家居新款省下一大笔研发费用。“但这是一个矛盾，学到的只是外观，其中的材料、概念、对新材料的运用都没学到。”

　　“更重要的是，人家的产品有‘胎记’，我们的产品则***见”，崔卓君以LV为例，全世界的人想到LV包，脑海立刻呈现出代表性的“棋盘格纹”，但一说到国内的家具品牌，品牌代表性的产品或形象是缺位的。

　　崔卓君说，对于米兰家具展上的品牌而言，产品不是***的要素，围绕品牌的核心价值，打造产品家族，是国外***的必备要素，“他们都有一个不变的东西。人家一个柜子可以买30年，我们的品牌一年一个款，款式一直在变，谁能记住我们？”

　　声音

　　声音

　　走，到国际化平台上亮相去！

　　米兰家具展，被誉为世界家居设计及展示的“奥斯卡”与“奥林匹克”盛会，随着“设计”的概念深入国人心，近几年越来越多“中国面孔”出现在米兰家具展上。遗憾的是，作为家居行业重镇的深圳，仍然未能在米兰家具展上展示深圳家居设计力量。这一现象引起了深圳业内人士的新一轮反思。

　　整体设计水平相对国际仍较弱

　　有数据统计，从2006年到2012年，米兰展接待的中国参观者数量，已经从3000人跃升至10万。无论是在规模宏大的主场馆Fiera Milano，还是在前卫设计集中的***展via tortona，随处可见中国朝圣者的身影：他们中间有***设计师，有国内家具品牌的老板们，有试图寻找商机的***者，当然也有打着观展旗号实则来观光、血拼的旅行团。总之，中国军团早已成了米兰家具展中不可或缺的一支有生力量。

　　令人尴尬的是，在庞大的观展人数背后，却是米兰展上极为单薄的中国原创设计的价值表现。截至2013年，还没有一家本土家具企业受邀进入米兰国际家具展主展馆，***多也就是亮相于南郊的设计周分展厅。

　　代表着***前卫风潮的展会，却让中国设计无缘参展。这让处于国内家具设计前沿的深圳家具设计师们感到遗憾。

　　在米兰家具展现场参观完，深圳市工业设计行业协会家居设计******会秘书长张军认为，***重要的原因应该从自身来找。“归根结底，还是因为国内行业发展的整体水平不及国际水平。这一点是北京、上海、杭州、深圳，乃至整个国内家居设计都必须承认的问题。”

　　国产设计关注艺术性胜于实用性

　　近年来，随着“设计”理念不断被重视，“设计师品牌”在深圳纷纷出现。拓璞家具设计的“风声”椅、U+家具的“禅思椅”，铁凝铁艺的“素纱蝉衣”与“牡丹旗袍”、靳与刘设计公司具有五行元素的茶具、文房四宝等，带着浓厚中国元素的作品纷纷出现，此类作品在参与英国***展时也曾受到广泛的追捧。

　　从设计美学来分析，“优+”家具总经理沈宝宏的观点是：西方家具设计非常理性，通过数字、科学讲究合理性，而中国传统家具设计是不讲究合理性的，更偏重于讲究文化精神与内涵。但从家具设计本身来讲，其他***的设计师更注重的是产品本身的实用性，而非中国深圳展品的艺术性和文化内涵。

　　拓璞家具设计总监陈春华表示，***展上不少其他展馆的产品，你可以直接买回家去做日常家庭和办公使用。中国深圳馆的作品则不一样，这些展品还是侧重艺术性，主要用于酒店、创意园、***公共场所。***关键的一点是，其他***展馆没有自己***明显的设计名片，光是看作品，你不知道它来自哪个***，因为不少***的作品，已经打破了***传统的壁垒，而中国大部分展品都带有大量的标志性中国元素。

　　国际化平台带来新视野

　　从米兰家具展的遗憾，张军感叹，国内的家具设计国际化程度太低。“尤其是深圳，虽然贵为设计之都，但深圳的设计师是草根组成群体。不像北上，有大批留洋背景的人才进入，也有大批的国外设计公司入驻设点。深圳的家居设计发展优势在于商业氛围。这也决定了设计师的关注点，他们都集中在内销市场，毕竟广阔的内销市场他们已无法消化。”

　　以拓璞为例，发展10年，始终对国内需求设计。“从来没有考虑要走出去，也没有想到要走出去做什么”。但参加米兰家具展，让张军感到家居设计国际化的必要性。“站在国际化的站台，就像打开了一个新的视野，不再拘泥于国内家具厂商提出的要求而设计。与国际接轨，是打造设计师家居品牌的动力，也许此后会出现不一样的情况”。

　　张军认为，深圳的设计师家居品牌并不比北上的差，但关键是设计师自身对于打牌品牌，与国际化接轨的努力不够。“这个问题已为很多深圳设计师所意识，去年开始，已开始有设计师品牌陆续出现，但目前规模都比较小，处于尝试阶段”。

　　“因为不走出去，很难看到国际的水准。不与国际接轨，很难与他们沟通交流”。张军说，“未来国际化的趋势会越来越趋同，包括国际化的交流，人的融合会越来越明显，这样的趋势会流行开来。突破原本封闭的圈子，可以促进这个行业的融合”。

　　米兰展归来，张军计划家居设计******会的发展方向是要让中国的家居设计更多在国际化平台上亮相，而“首先就是要让企业设计群体在国际上亮相，然后带动产业发展”。

　　对细节一丝不苟，做家具是一种态度

　　已经观看了十余届米兰展的华源轩出口事业部经理黄家良告诉记者，米兰展展厅里时常会见到负责展览的意大利家具人这样的小细节：一个摆件移位了，马上会把它扶正；展品的某个地方被碰脏了，马上用纸巾擦干净，可以说，米兰展上每一个展厅的每一件展品都是一尘不染的。

　　“从这个细节就能看出，意大利人做家具，不仅是一种借以谋生的工作，更是一种态度”，黄家良感叹，从今年米兰展来看，对细节的认真态度依然是决定品牌高度的核心部分。

　　他认为，今年家具展的大趋势依然是极简风格，意大利的极简主义还有一个特点奢侈感，不是因为单调，而是细节体现在做工方面。独特的制作工艺是米兰家具展的核心，这是很多国内产品所“抄不来”的。

　　比如意大利品牌Giorgetti的FANG餐桌，一张桌子拥有很薄的跨度，需要精湛的工艺，更需要花很多时间去解决这个问题，这就是意大利式的奢侈。“国外***愿意花很多精力做复杂的工艺，但我们的企业图快、图省的观点往往走在设计的前面。”崔卓君与黄家良的观点相似。

　　“国内家具行业与国外的行业差距至少在25年以上，这是整个产业链的差距”，迪信家具董事总经理梁少禧坦言。迪信家具在家具圈里发展30余年，无论产品品质还是品牌信誉，已是圈中公认的佼佼者，但当记者问到他们的品牌是否够资格登上米兰展，梁少禧还是摇了摇头。

　　梁少禧认为，就国内家具企业的财力而言，进驻米兰展完全没有问题，可是就算把国内品牌的***产品放到米兰中心展上，也还是比不上人家的展品。“一个品牌的稳固，除了需要的品质、品格、品位，还需要时间打磨”，他说，用料的精良、质量的过硬、细节的关注、设计的创新是国内企业需要向意大利品牌学习的。

　　在米兰展上寻找商机

　　参与米兰家具展，不仅是国内家具企业学习的机会，在国际经济尚待复苏的前提下，海外品牌对中国市场的开拓尤为重视，米兰展的另一重意义就在于此。

　　“意大利品牌对中国市场非常向往，但有的品牌却还不知道中国的市场有这么大，也不知道该怎么进入中国。”崔卓君说，一方面，米兰展毫不吝啬地将家具潮流趋势展现给国内企业，但另一方面，也给不少国内老板跟国外设计师接洽的机会，据他所知，往届米兰展上，有不少国内品牌物色到了心仪的设计师，但研发成果尚未面世。

　　D***ID告诉记者，贵宾家具正是意识到这一块商机，因此致力于为中国客户进口意大利***家具做好渠道服务，本次他前往米兰展也是带着任务去的，目的是为了不断发现合作伙伴，并结合到贵宾家具未来在中国的发展战略中去。