声音与声波和光电一样，是一种能量的形式。简单地说，声音是由不同物体振动产生的波。当我们说话的时候，喉头的声带就振动。在音乐里，你可以通过许多方法产生音波振动。例如，可以弹拨古琴与吉他的弦，向唢呐口或小号里吹气，用二胡弓在弦上或琴弓在小提琴弦上左右拉等等。
     声音有两个主要成分：频率（frequency）和音高（loudness），也称为力度（strength）。频率与音高直接与物体振动的快慢有关，其衡量单位为赫兹（Hz，Hertz），表明一秒钟以内振动多少次。例如你把钢琴中的中音C上部的A键按下时，钢琴的琴锤击打若干个琴弦，每一个琴弦的振动频率为每秒钟440次，也就是说，你按下A键所发出的音调为440HZ。低频声音，例如大号（tuba）和低音吉他（bass guitar）每秒振动的次数少，因为它们的频率低，所以声音听起来比较低沉。
    但要注意的是，频率与音高并不完全是同一个东西。频率是一个确实的物理参数，而音高仅仅是一个音乐参数。在有些情况下，同一个音高可以有几个不同的频率。
声音响度或力度用dB（分贝）衡量。d是deci的缩写，表示十分之一；B是纪念电话发明人亚历山大·贝尔（AlexanderGraham Bell）姓氏的缩写。 dB尺是对数型或指数型的，也就是说，每增加2dB，对应其振幅或响度提高10倍，所以击打一个响度为60dB的响弦小鼓时，其力度比40dB要高10倍，一个响度为80dB的绕拔比40dB的声音要高100倍。
    几乎所有的声音都产生基本的音调（fundamental）。一个基本的音调准确地按一个特定的频率或音调振动。如果你击打一个调音又（tuning fork），并将其放在耳边，你就会听到一个清楚和纯净的音调。
    每一种乐器发出的声音听起来不一样的原因，是每种乐器有加在基本音调上的不同附加成分。这些附加成分谐波串（harmonic series）决定声音的复杂程度。例如，中国的民族乐器琵琶与西方乐器吉他，民乐扬琴与西乐班卓琴（banjo），或单簧管（clarinet）与洞萧的声音不同，就是因为谐波串不同。一个声音的能量大部分集中在基本频率上，其余能量散布在大小不同的其他谐波串上。
    如果你想一想池塘里水波的情况，就可以比较容易理解谐波串与基本成分之间是如何相互作用的。若将一块石头投到池塘的***，水波就以圆圈的方式从中心向外传播。然而如果你把一块大的石头和几块小的石头同时投到池塘里，产生的水波就不再是均匀的了。当你把一个基本的音调与一个或若干个谐波音调混合在一起时，也会有类似情况：合成后的音调不再是一个纯净的音调，基本音乐与谐波音调合在一起引起了声音的变化。在这种情况下，有好几个因素决定起作用的谐波音调的数目。这些因素中包括产生音波的方法和乐器谐振的数量。

    音声波能形成成份
    声音是物体振动时产生的一种以波的方式移动的能量形式。当物作振动得决时，它发出比较高的音调，当物体振动得较慢时，它发出比较低的音调，可称为一个完整的“波浪”。
    当乐器奏出一个声音时，一个声音的基本音调与不同的附加音调（即谐波）组和在一起。没有附加音调起作用，你听到的所有乐器的声音将是一模一样的。其中附加音调的作用过程，可以用记录复杂的波形方法把它体现出来。波形就是一个信号播放时随着信号的频率和强弱而上下变化的曲线。在许多数字音频的应用程序里，设计有各种各样的波形。
    外耳（outer ear）：当你演奏乐器的时候，声音的振动经过空气进入耳道（ear canal），这个耳道被称为外部听道（external auditory meatus）。声音能量碰在耳鼓（ear drum）上引起振动。这些物理反应把空气的振动转成机械波。
    中耳（middle ear）；在耳鼓的后面有三块小骨头，即耳锤（hammer），或称锤骨（malleus）、砧骨（anvil或incus）和镫骨（stirrup或Stapes）。一旦耳骨开始振动，这几块骨头会把耳朵的振动转移到另外的地方，并使之增强。镫骨把这些振动汇聚到内耳的耳蜗窗开口处（oval window或cocthear window）。
    内耳（inner ear）：内耳充满了液体。当镫骨使耳蜗窗振动起来时，就会在液体里产生波浪。当液体的波浪经过耳蜗里成千上万个微小的毛细胞时，它们就会被充上电。通过这些相互作用，经听觉***（auditory nerve）向大脑送去了消息。当消息被收到时，就记录到一个声音。内耳前庭系统用三个充满液体的通道，向脑子送去有关空间位置的信息，才使我们保持平衡。