在浮雕领域,罗丹的学生布德尔表现出了比先生更具挑战性的形式探索和实践。他吸收埃及、印度特别是中世纪哥特式雕塑的装饰特性,长沙玻璃钢雕塑,强调在浮雕上追求建筑感,注意将建筑中的构成因素运用到浮雕中去。他的浮雕作品总是将背景进行平面的几何化处理,简洁、概括、方直的塑造手法和风格面貌,玻璃钢雕塑制作,形成了布德尔雕塑语言独特性。
50年代,惠安艺匠在集美“鳌园”建设中,施展高超的石雕技艺,在鳌园长达50米的长廊引道两厢照壁上雕镂40多幅连环浮雕组,其中有青年艺人蒋瑞生创作的《陈胜吴广》、《抗金兵》、《梁红玉》、《文天祥》等古代历史故事和英雄人物;老艺人蒋丙丁设计的《陈嘉庚一生》的系列图,和创作的《南昌起义》、《芦沟桥》、《东北***战》等近现代历史故事;老艺匠蒋瓦水等人创作的《强渡金沙江》、《延安整风》、《湖南***小组》等现代历史故事。还有墓屏照壁的军事国防、文化科技、教育艺术、体育卫生、农业生产、矿山工业、地理民俗、婚嫁喜庆、名胜古迹等知识浮雕群,以及散布于园中各处的虫鱼鸟兽、花木山水等多点浮雕嵌墙。他们所雕琢的人物非常逼真,使用的***如枪杆刻得细如一线香条,坐骑的马蹄小如豆粒。佳作、名作之多,不胜枚举,它融铸惠安浮雕的绝大部分精品,被世人称之为“石雕博物大观园”、“石雕艺术宝库”、“世界美术史的奇迹”。
文艺复兴时代,在新的时代精神——人文主义思想的引导下,一种不同于中世纪表现性艺术的新艺术风尚应运而生,艺术家开始在自己的作品中反映人生和社会生活,努力将科学、艺术结合起来。雕塑家以理学的明智去认识世界,在肯定希腊、罗马写实雕塑的基础上,注重***、解剖等科学的艺术研究,促使浮雕艺术日趋发展和繁荣。由吉贝尔蒂所作的佛罗伦萨洗礼堂铜门《天国之门》,运用科学的***学原理,巧妙地将绘画***法跟雕塑的主体空间效果相结合,其中背景部分的建筑物几乎是以画家的单一视点***法来构成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式,一部分人物的头部甚至被处理为圆雕。这种由高浮雕向浅浮雕过渡的表现形式,被艺术家运用得自然、妥贴和悦目。这一时期,浮雕线性***技法的发现,使西方浮雕写实技法进入一个新的发展阶段。多那太罗在浮雕《希律王的宴会》中,通过运用绘画性的线性***方法,对其背景作了引人注目的实验,即在二维空间的平面上,用制造空间深度错觉来取代中世纪绘画或浮雕中的平面装饰效果。这种背景处理方法,成为西方美术于文艺复兴时期的一大特色。
版权所有©2025 产品网