城市雕塑发展的阶段

　　1995年到现在，是中国城市雕塑发展的阶段。1995年成立的北京市规划城市雕塑建设管理办公室，调动了一切可以调动的资源。城市雕塑建设管理办公室成立的项雕塑任务就是井大街的雕塑。同时期举办了新世纪的希望——城市雕塑设计方案展，也是次举办城市雕塑设计展。后又有长安街两侧的雕塑。

在北京城市雕塑发展的阶段中，雕塑的装饰性、互动性及风格性得到了充分的发挥。井大街上的雕塑《艺人》摆放在商场与街道之间，是一组典型的互动式城市雕塑。该组雕塑没有底座，雕塑与***大小比例相同，人们可以很自如地接近雕塑，欣赏雕塑，并与雕塑合影。竖立在建国门立交桥附近的《风车》和摆放在长安大戏院前的《京剧脸谱》两组雕塑，集装饰性和风格性为一身。雕塑《风车》和《京剧脸谱》都是用夸张、简练的装饰手法，对周围的环境起到了画龙点睛的作用。同时，这两组雕塑又有自己的风格，其风格表现在与众不同的形式上，从而能使观赏者有过目不忘的感觉。四、国内外城市雕塑的调研对北京城市雕塑发展的启示北京作为共和国的首都，是***的政治、文化和教育中心。与***首都相媲美的文化设施，如城市雕塑也应是***的和的。北京的城市雕塑已经有了60多年的积淀，如何做好现在的城市雕塑，甚至如何做好未来的城市雕塑是摆在北京城市建设者面前的重要任务。北京的城市规划***和雕塑家不仅要吸取***成立60多年以来前辈的经验，而且也要借鉴国内外其他城市在城市雕塑和公共雕塑上的好方法。

雕塑的制作方法

1 备泥加工 把直接自地下的泥去掉杂质 . 木棒敲砸进行人工捣炼 , 用木槌 . 有条件的可用捣泥机加工 . 太湿的泥 , 要先放在室内通风处 , 让泥土吹干达到合适的湿度 ; 太干的泥则要泥土砸碎 , 放在容器内 , 浇上适量的水浸泡 , 然后再进行捣炼 . 后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳 . 加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内 , 用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度 , 备用 。

2. 搭内骨架 搭制骨架常用木 . 铁丝 , 木版 . 钢筋 , 铁钉等 . 泥塑的骨架像人的骨骼一样 , 起着支撑和连接的作用 , 泥塑的基础条件 , 不可忽视 .

3. 上大泥堆大形 泥与骨架备好以后 . 以便泥块与骨架能牢固地结合 , 就可以动手上泥了 . 先在骨架上喷一次水 . 不易掉落 . 上泥时 . 用手按紧 , 将泥块一块一块地堆贴在骨架上 . 拍实 , 然后层层加泥 , 用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢 . 上大泥时 . 从整体入手 , 要从大处着眼 . 切忌缩手缩脚 , 陷入到局部细节的塑造中 。 雕塑是三维的实体 . 要经常转动雕塑台 , 每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系 . 不时进行观察比拟 . 泥不要一次堆足 , 只要堆出大形即可 。

4. 深入塑造 便可进入深入塑造的阶段 . 大的形体与比例为准确的基础上 . 随着局部和细部的深入 . 使局部服从于整体 . 深入塑造的过程中 . 处置局部与细部的关系 , 要不断调整和把握整体与局部的关系 . 也要反复推敲 , 始终掌握 " 整体 - 局部 - 整体 " 原则 . 只要整体掌握得准确 , 局部才干做的正确 , 而局部做准确了 , 也更充实完善了整体 . 往往在深入刻画局部时精力十分集中 . 这样越是做得细致 , 常在一个面上塑造时间太久而忘了转雕塑台体积也越容易拉平 . 所以要注意始终保持整体的观察和塑造 . 另外 . 可在泥塑上画中心线来检查 , 要注意对称关系 . 比较和修正 。

5. 调整统一 深入阶段 . 形体的大转折被削弱 , 难免会出现某些局部的细节表示得过分突出 . 形体间缺乏连贯或处理僵硬等 , 调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来 。

石雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。

不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。

　　平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛掸子将石雕工艺品上的灰尘掸去，以显示其自然之美，如果发现石雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于石雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可。当然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在石雕工艺品的表面也可以达到理想的效果。不过切忌的是，不要用带水的毛巾擦拭，这样会使石雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，而且还伤害了他们。