实际上，一般广告制作的基本要求是务必实现让人眼前一亮的效果，而游戏界面的基本要求则是必须经得住玩家注目几个小时而不引发视觉疲劳，要“耐看”，不仅细看之后找不出问题，还能发现被制作者精心设计了的细节，因此游戏美术的工作流程与广告制作之间的区别还是很大的。关于地图的制作，还有一个很重要的问题要注意就是两张地图的衔接问题，一般我们游戏中行走地图都是一个接一个的，相邻的两个地图之间要有一定的过渡，一种方法就是两张相邻的地图的连接路口要使用一样或接近的材质。从事游戏美术工作的从业人员，一般称之为：游戏美术设计师。

无法杜绝但行业会淘汰寻求捷径之人

在乌鸦X84从业的8年内，他总结了关于的主要因素：“这种人并不热爱这个行业，他们没有一种对自己画师这个创作者身份的荣誉感。只是为了生存，为了完成任务***，为了应付***的压力。”归咎起来，无非是内部缺乏自我约束和外部制约条件宽松。

每行每业都会存在现象，这在游戏美术设计上会更为直观。无论是同行还是旁观者，游戏美术从业者们对这种行为都是极为不齿的，可是气愤与无济于事，诉诸***也是效果不彰，因为对的界定非常复杂，申诉的渠道和证明的过程更是繁琐。受害人往往在历经多方举报，投诉，求助无门后失去信心便将怒火投向网络，寻求公断或是口诛笔伐。可怕的是当这种侵权行为被某些公司默许纵容甚至鼓励的时候，行为方不再是个人，受害者更面临一种无的放矢的窘境。所以作为单独个体，在没有健全的行业审查制度的保护时，我们是弱小的。在5年后的上海，美术盒子ABOX（点晴科技）正式宣布GGAC***游戏美术概念大赛开始举办。只有资方在研发端对美术作品的原创和版权严格把关，对侵权行为严正追诉，对有劣史的画师或团体联名通报，才有力量把这种行为逐出市场。然而单纯依赖于内部监督审查来完全杜绝这种不良现象是很不现实的。能起到根本作用的还是随着社会地位的提升，设计师对自己身份的珍视带来的自制力。即使无法在短期内除掉这些不良行为，但我们应该相信，随着我们的水平和业务更加的国际化，相关规范会日趋完善，理性***的意识也会更加深植人心，整体的行业面貌会越来越好的。

《奇异博士》中的古一法师令乌鸦老师印象十分深刻。他说到，当外国人想表达空灵感的时候，他们就会寻求东方的元素来表现。不同于以往的表层中国元素，越来越接纳和欣赏中国文化的外国人已经开始发掘深层次的中国文化。那些我们引以为傲古典哲学不仅引发了他们的兴趣，更在很多文化产品中有着颇为巧妙地运用。反观国人作品中却很难出现即保有中国特色又享誉世界的代表形象。尤其在今年席卷***游戏迷的《头号玩家》中可见一斑。通过完成模拟游戏项目巩固和提高之前的知识，掌握游戏美术设计的综合技能。或许是我们游戏行业起步很晚，这也正是发展情势的急迫所在，如果国人不能在我们传统文化的表现上寻得突破，那么渐渐的，更多属于我们的宝贵财富会为外国人所用。这样下去不仅仅在作品中看见的是外国人眼中的中华文化，未来的作品将会更加西化，加入更多的外国人主观感受、思想。未来的我们很可能要向外国人学习如何讲述我们自己的故事。然而那还称得上是我们的东西吗。所以乌鸦老师一直很期待能出现一批真正代表中国并让世界认可的优异作品，做到强有力的表达输出，让外国人切身感受中华文化的魅力。这也是举办GGAC的主要目的之一。