说起西方的雕塑，大家首先浮现都是那些美丽的大理石雕塑。
不管是古希腊时期还是文艺复兴时期的大量雕塑，很多采用的都是大理石。世上石料有千百种，能用来雕刻的也不少，为什么雕刻家们都偏爱大理石呢？
首先从质地上来说，花岗岩、石灰石、闪长岩、青铜、象ya牙、木头、陶土都能用来雕刻，它们有的质地太过坚硬不好做造型，有的过于脆弱不易保存。而大理石作为变质岩，质地柔软易于雕刻，非常适合用来雕塑灵动变化而又复杂的***和动物。
大理石柔软的质地用来雕刻复杂细节，尤其能体现***精细的解剖结构和流动的褶皱。所以用大理石雕刻也就成为艺术家们展示才华和炫技的一种方式，如帷幔、面纱、错综复杂的渔网和悬挂面料等，这些都是大理石雕塑常见的元素。
如《大卫》和《摩西》都是同过对***本身进行精细雕刻，从而完mei美的展现了***的形体和肌肉。
而乔凡尼·斯特拉扎的《蒙着面纱的圣母》，弗朗西斯科·弗里诺的《渔网》，安东尼奥·科拉迪尼《谦逊》和朱佩塞·圣马帝诺的《披着面纱的耶稣》等则是着重雕刻***身上的衣饰，通过固定的石材打造出附在身体上的一块流动的织物，达到了以假乱真的地步，任谁看到都会惊叹于雕塑家们的高招的雕刻技巧。
其次从色泽上来说，白色特别是顶ji级大理石如卡拉拉白大理石，背景墙多少钱，洁白细腻，质地如玉，表面呈半透明质，用来雕刻人物，自然真实。 如果加上雕刻家们高超的技巧，优势能媲美真实皮肤。虽然象ya牙同样洁白如玉，背景墙定做，但它受限于大小，无法fa像大理石这般进行大型的艺术创作。
如雕刻大师贝尼尼的作品： 《普路同和帕尔赛福涅》，人物皮肤的真实感让人惊叹，光看仿佛就能感受到少女肌肤的柔嫩与弹性，以及那皮肤下跳动的生命力，这恐怕是其他雕刻材料都无法的效果。
而前面介绍的“面纱”系列的雕刻作品，离开了大理石表面呈半透明的这一特点，也将无法实现。
从此可见，我们不难看出大理石作为雕塑材料，具有得天独厚的优势。
一、把好雕刻刀具本身的质量关。
必须选择优质的石材雕刻刀，如果刀具本身质量不过关，操作过程再小心也没用。
二、选择适合自己的雕刻刀具。
购买时并不一定要所有的贵的就是好的，关键是适合自己，要有针对性，特别是雕刻刀的一些重要参数的选择要注意，比如：
1)、摩氏硬度
2)、摩氏硬度在5—6之间如我们常用到的中国黑丰镇黑，麻石等，这些石材相对较硬选用刀具时尽量选用金刚砂或金刚石刀具，根据用途不一样金刚砂的刀具制作工艺也不一样，目前国内常见的工艺有两种:
钎焊：这种刀具只是在刀杆上使用钎焊工艺涂了一层砂。相对较锋利，雕刻精度高，但是由于工艺不同使用时要保证冷却水量充足，瞬间温度过高会因高温而报废。
通体刀：这种刀具一般是在整个刀杆前方全部放置金刚砂，这种工艺刀具相对来时使用寿命较长，但是会因使用时间而磨损，攀枝花背景墙，导致前后雕刻深度有些差别，适用于雕刻精度不高，材质较硬的石材。如将军红中国红等。
三、使用方法不当导致雕刻刀具非正常损害。
1)、使用不当；
2)、下刀速度过快(石材下刀速度根据材质不同应保持在200-350之间)；
3)、瞬间提速过猛；
4)、冷却水控制不足；
5)、做浮雕第1刀一定要慢；
四、不同雕刻图案的雕刻技巧掌握不到位。
一般的石材雕刻机分为：刻字、线雕、和浮雕。
1)、刻字：一般墓碑雕刻刀具损坏方式是崩尖，注意调整雕刻深度观察材料平整度，3D字控制好速度和深度。
2)、线雕：线雕雕刻是影响刀具使用寿命的因素一般为：版面不平，速度太快，线雕速度不同与浮雕速度，比如同样的速度线雕的雕刻加速度和惯性比较大，所以要尽量放慢速度，材质较软的可以适当加快kuai。
3)、浮雕：在浮雕雕刻过程中很多朋友感觉调宽刀具补偿能节省大量时间，但往往是忽视了刀具的承受能力，再雕刻浮雕是在能接受的时间范围内尽量调整雕刻精度，精度高的情况下可以适当调整雕刻速度，精度和速度调整好了会又快又好又省刀。
4）、浮雕图案选择：目前国内做浮雕图的前辈们大部分是做木材，背景墙哪家好，模具等出身的，他们往往要求图案相当完mei美，层次分明，但是忽略了一点：石材雕刻深度相当于较深材质较硬，如果是图案层次过于分明往往会在层次处断刀。
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