一种说法起源于以后，欧洲面临重建，当时的大规模建筑工程时间紧迫，基面处理简单迅速，显现出一种粗犷美，并形成一种特色，逐步发展成为现代批刮艺术涂料的雏形，后来经过多年的不断发展和完善，这种既符合普通民众需求又满足个性化需求产品才趋于成熟；“人类的审美活动过程包括了客体和主体两方面，美首先来源于作为客体的自然界或事物（墙艺），但它又与主体（人）的审美需要、审美心境相联系，是两者结合统一的产物，是客体的属性与主体的审美需求和审美心境之间的一种关系。一种说法是，60年代在日本某工地，一失恋油漆工人因疯狂愤将水泥砂浆扬满墙面，后被人发现其居然有些艺术效果，随后它发展成为特殊的艺术喷涂效果；另一种说法是，70年代在韩国，因写字楼高速发展，统一的白墙和百叶窗使许多在建筑内工作的白领出现头昏、恶心的症状，有人称之为写字楼综合症，一本土医生建议将白墙涂刷为红色淤泥的颜色后，此症则不治而愈，随后便形成一新的颜色涂装流派，这些都是现代艺术涂料的前身。

对于艺术漆墙面，日常的养护也是必不可少的，比如：

　 在搬动、移放大型笨重家具时应时刻留意与艺术漆墙面保持安全距离，或是做好墙面保护措施，避免刮花、碰坏艺术漆墙面；

　日常清洁艺术漆墙面，可以使用软性毛刷清理灰尘，再用拧干的湿抹布轻轻地擦拭即可，避免不要直接向艺术漆墙面泼水，以免因为长时间的浸水引起潮湿起霉；

“人文关怀”思想的必然结果

墙艺作品是人的创造，观赏者也是人，因此人是作品的中心和尺度。这种尺度包括心理尺度，而心理尺度的满足是通过设计宜人化得以实现的。如何将墙艺艺术推向公共空间，使之成为公共艺术，成为人类生存环境的诗意部分。离开了对人心理需要的反映和满足，作品设计便偏离了正轨。正如美国设计家普罗斯所说的“人们总以为设计有三维：美学、技术和经济，然而更重要的是第四维：人性。”