中国优质木材家具历史大体可划分三个阶段：

一是明中期至明末清初，用材绝大多数为黄花梨；其次为紫檀、铁力、鸡翅木、乌木，造型优美的黄花梨家具是明式家具的代表性家具。

二是清中期前，色调深沉的紫檀木家具流行，成为清式家具的代表，黄花梨、铁力，鸡翅木、乌木只占小部分。以上两个时期的家具均是中***具史的成熟代表，所用优质木材多为明代所采。

三是清中期后，以上木材来源枯竭，才用质地较次的红酸枝木，被视为中国传统家具没落时期的代表。

吴越堂红木家具诞生在为“中国木雕之乡”的东阳，有着厚重历史文化沉淀，木雕工艺更是兴于唐宋盛于清明。

本厂***生产各类红木家具系列产品，客厅系列，书房系列，卧房系列，餐厅系列等，为客户量身打造小户型、大户型室内家具。

明清古典家具扶手椅是雍容华贵的代表

扶手椅是传世的明清古典家具中，蕞具有典型清式工艺风格，且数量***多的一个品种。吴越堂红木家具与你分享：鸡翅木经过打磨抛光之后，很像铁力木，但是它没有棕眼。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方面地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。

它是一种式样、结构与前期的明式的家具风格大不相同的扶手椅，它追求的是威严、庄重的气势，富有礼仪性，社会功能胜于使用功能。传统红木家具作为中华突出传统文化的载体,以大气、美观的造型,严谨的传统工艺制作方式和稀缺的红木原料,展现出令人倾倒的艺术魅力。以现代美学的观点，人们会认为清式扶手椅的造型、装饰、使用等方面存在着诸多的缺陷，但是这种椅子却是中国历史使用地域***为广阔的一个红木家具品种为当时社会各***所接受。

很多人习惯对清式扶手椅叫作“太师椅”，就此名称，业内***提出：“‘太师椅’是扶手椅的俗称，在不同时代、不同地区所指不同。清朝康熙年间禹之鼎的《放鹇图》中有一宝座，三屏几式，有束腰，结构及造型风格与后来的屏风式清式扶手椅相近，似乎可看作是清式扶手椅的前身。在宋代，太师椅是指带有荷叶托脑的交椅；明代又是指当时的圈椅；到了清代，就成为对清式扶手椅的俗称了。”总之，太师椅主要是指体态较大、式样庄重，在一定社会环境中显示拥有者地位的椅子。

从结构看，清式扶手椅是由明式屏风式罗汉床和宝座演变而来。文人趣味与民艺技艺的结合文震亨的《长物志》是明代文人生活美学的典范之作。清式扶手椅的典型结构特点是：椅子下部是一个有束腰的杌凳，上部为屏风式靠背和扶手；靠背、扶手、座面均相互垂直，上下两部分用走马楔相连接。在使用中，常见成对椅子中置茶几，摆放于大厅两侧。在民居中，常置于堂屋当中的方桌两旁。

清式扶手椅往往是不轻易挪动的固定性陈设，适合于宾主礼节性会见，正襟危坐。清式扶手椅并非都是成功和贵重之器，但却包含着丰富的历史信息，希望能使读者对清式扶椅这类奇特而有趣的清式家具给予足够的重视。

清朝康熙年间禹之鼎的《放鹇图》中有一宝座，三屏几式，有束腰，结构及造型风格与后来的屏风式清式扶手椅相近，似乎可看作是清式扶手椅的前身。

吴越堂红木家具诞生在为“中国木雕之乡”的东阳，这里钟灵毓秀，有着厚重历史文化沉淀，木雕工艺更是兴于唐宋盛于清明，享有“技冠中华艺绝五洲”的盛名。

扶手椅是传世的明清古典家具中，蕞具有典型清式工艺风格，且数量***多的一个品种。红木家具该继承传统还是开拓创***传统家具很讲究自然美，在结构方面不用钉、不靠胶，以榫卯斗合方式组成一体，不仅有控制木材变形、缩胀的功能，更有经久耐用之***。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方面地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。

吴越堂红木家具***生产各类红木家具系列产品，客厅系列，书房系列，卧房系列，餐厅系列等，为客户量身打造小户型、大户型室内家具。

本厂红木产品品种多样，款式多样，在保证的质量的同时为您提供优质的服务，欢迎新老客户来电咨询！！