参与型纪录片（Participatory Documentary）

参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。从无声到有声，从黑白到彩色，从胶片到数字，影像的制作技术手段在发展。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。

反射型纪录片（Reflexive Documentary）

反射型纪录片出现于20世纪80年代。代表作是《姓越名南》（Surname Viet Given Name Nam）。这种类型的纪录片的显著特征在于对纪录片呈现社会历史过程本身的反思。

和其他类型纪录片一样，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。这种影片往往显得更为抽象，难以理解。

表述行为型纪录片（Performative）

表述行为型纪录片把真实的事件进行主观的放大，背离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。代表作如马龙里格斯（Marlon Roggs）的《舌头不打结》(Tongues Untied)。历史是对过去所发生事情的记叙，在时间和空间上离我们的生活很遥远。这种类型的纪录片往往与先锋电影（***ant-garde）很接近。

对于细节的捕1捉，要想把细节完全呈现出来，除了一般镜头的运用，特写镜头的运用也是十分必要的。从目前纪录片的拍摄效果来看，适当运用特写镜头，不但可以提高纪录片的拍摄质量，同时还能够全1面呈现细节特征，使细节内容能够更完整的展示在观众面前，达到提高纪录片拍摄水平的目的。也就是说，纪录片除了素材来源必须自然之外，还需要通过影视导演术***出明确的表达或作用。因此，纪录片在拍摄过程中，应学会特写镜头的运用，并根据纪录片主题和内容的实际需要，制定具体的拍摄计划，保证纪录片的细节能够完1美的展现出来。

纪录片承重一定的企业社会责任，伴随着大家搜集信息的方式在慢慢多元化，传播正能量具有普世价值是纪录片的***之一。纪录片承袭的标准必须体会真正的事件和真实的人物，殊不知拍攝做法总有灵便可用，形容、浮夸的手法有利于纪录片化腐朽为神奇。为纪录片插加上艺术创意，多样化的设计风格试着将更吸引住大家的眼光。（二）纪录片必须源自用摄影机透镜对真实世界的捕1捉，因此任何对真实世界的伪1造、扭曲、干预，都被认为是不适当的，甚至会引起观者的强烈抗1议，因为它***了「纪录片」这个词与观者之间所共有的默契----纪录片所再现的影像是「真实的」。出色的纪录片一般 都能让我们产生不言而喻的和睦感，从实质上而言是在其中的节奏感在领着观众们的视觉与听觉感受，小结为三要素是：界面、开局和节奏感，要适当的掌握好她们中间的节奏感，不可以太乱七八糟，不然会危害宣传视频的总体品质。