诗意型纪录片

诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。

阐释型纪录片

阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”（这个概念是否成立或许依然存疑）之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。这些发展持续地更新着我们对纪录片的认识和定义，同时也给我们的纪录片创作带来了更多的可能性。形式上的典型特征是“上帝之声”（voice-of-God）、证据剪辑、全知视点等。

观察型纪录片

观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的***”（fly on the wall）。

在互联网时代，纪录片不仅需要“小而美”的内容，以及多元化内容的生产与传播，但更加需要纪录片人对社会责任的一份坚守。当下，在“泛纪实”、***化、商业化的包装中，纪录片的人文价值、社会价值、文献价值、艺术价值呈现逐渐消解的迹象，“小而美”制作惯性可以给人们带来一时的新鲜感和商业价值，但也要看到纪录片若要长久地走下去并扩大影响力，需要培育观众对厚重主题的接受度，更好地发挥其社会功能，不能将纪录片的内核——社会责任抛之脑后。

企业纪录片不同于形象宣传片和产品宣传片。企业纪录片更专注于真实。企业宣传片通常围绕于如何介绍公司以及宣传公司，企业对它充满了感情，但观众可能无法品尝到太多。而且，在当今拥有庞大信息量的社会中，许多类似的企业宣传片让人看起来昏昏欲睡。企业纪录片是一种独特的存在。一般分类如下：时事报道篇、历史记录片、传记纪录片、人文地理篇、舞台纪录片、专题系列纪录片等。在***真事的环境下，它创造了有趣的故事，一些动人的时刻和惊险的画面。看得让人心潮澎湃，让人无意识并且不自觉的产生联系，受众也会有深远的记忆，甚至会铭记一生。

一些企业纪录片还将包含一些故事情节，特别是社会面临的一些问题，围绕民众身边出现的一些问题，企业如何肩负使命，走上变革之旅，给企业赋予历史的意义，这可以提醒管理层不要忘记初心，不辱使命，能够有效地团结公司员工，让员工知道这是做一件非常有意义的事情，提高团队的凝聚力，提升企业，员工的精神文化素质。实际上，纪录片的创作行为应该在拍摄之前，它分为两个层次，一是在全片拍摄之前的创造行为，它建立在对拍摄任务、材料的理解和接触上。