一是景观石走向抽象。由于具象的人或物引起人注意的是其形体本身，很难演变为园林中空间要素的一部分，因而抽象化是景石成为环境空间之要素的第1步。

二是要景观石走出设计，在室外的土地上进行创作。这里并不是指简单地将博物馆中的作品搬到室外，这样做不过是***了景石的本来意义而已；也不仅仅是指为某个室外的环境创作特定的景石作品，使景石成为环境中和谐的一分子；更重要的是那些在自然的土地上进行创作，将自然环境构成作品不可分割的一部分的艺术品，这样的景石与环境之间有了真正密切的联系。

三是扩大尺度。随着景石的背景从博物馆的墙面变成了喧嚣的城市街道、广场或渺无人烟的旷野，为了能和环境相衬，景石的尺度不可避免地扩大，甚至达到了人能进入的尺度，成为能用身体体验空间的室外构造物，而不仅仅是用目光欣赏的单纯的艺术品，这时的景石就具有了创造室外空间的作用。

四是使用自然的材料。在自然的环境中创作景石，使用自然界的一些未经雕琢的原始材料，如岩石、泥土、木材，甚至树枝、青草、树叶、水、冰等自然材料来创作景石，会显得更为和谐和统一。有的时候，自然界的各种现象和力量，如刮风、闪电、侵蚀等，也成为一些艺术作品的一个重要组成部分。

景观石是指那些在园林景观中能起到风光装点作用的石头。种类多种多样，一般有灵璧石、太湖石、泰山石跟千层石等等。可以这么说吧，景观石是一个名称，但并不是石头种类。

景观石的价格因景而异，特定的风光常常需要***适合的石头而不是价格高的石头所以一个好的景观设计师或则一个恰到好处的眼光，常常能点睛之笔。