调音台的输入信号数量很多，有时可多达十几路，甚至几十路。调音师首先应对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后再操纵母线选择按钮，将信号混合成路或数路立体声信号输出。混合电路较多采用的是运算放大器的加法器电路。次音频信号经混合后，要根据不同的要求分配给各电路或设备。例如，要检查各路信号是否符合要求，就要将信号分出，并馈送给“预听”(PFL)或“独奏”(SOLO)电路。第4种监1听系统：标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监1听信号可以直接从主通道信号取。为保证信号分路输出后不影响主输出的音质，调音台中多采用低阻放大器和高阻输入端组成的高阻分配电路。

多只传声器的使用要点

传声器的相位问题表现在两个方面：一方面是必须保证所有传声器在相位上同相；7．一般在民用功率放大器的背板上都有辅助电源插座，不要通过它连接电吹风、电熨斗等电器，它只能用来连接音响设备。另个方面是多路传声器拾音时，要防止传声器之间的位置与距离同声源处理不当，产生相位干涉现象而影响拾音效果。当使用多只传声器拾音时，为了减少传声器所拾取信号的干涉现象，还应遵循下述三个原则

①使用多只传声器拾音时，传声器之间的距离(L)应至少等于声源到传声器的距离(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源直接到达***近传声器的信号强度将明显大于其到达邻近传声番的信号强度，声源相互干扰小，相位干涉现象不明显。

②当使用心形指向性传声器时，可将传声器位置调整，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。

③当使用一对传声器拾取单声源信号时，应尽量将两只传声器靠拢，使其距离远远小于声源至传声器的距离。当两只传声器间的距离大于声源与传声器间的距离时，应保证两只传声器与声源间的距离完全相等。

④当拾取多声源(例如合唱或乐队演奏)时，应避免在拾取某一声源信号时，过多拾取其他声源信号，使整个演出的声平衡难以处理。传声器与音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音***弱的方向对准传声器灵敏度***弱的方向。

超低音音箱属于音箱的一种，超低音音箱有哪些配置呢？超低音音箱配置需要掌握哪些原则呢？4、开关音响电源之前，把功放的音量电位器旋至***1小，这是对功放和音箱的一项***1有效的保护手段。其实，超低音音箱的配置是有讲究的。首先，看场合。使用场合不一样，配置的要求也不一样。比如，作为剧院是要求配置超低音音箱的，但要看是什么类型的剧院。因为歌剧院、话剧院、戏剧院、或者音乐厅的要求都不一样。但笔者认为像歌剧院、音乐厅等。这类剧院原则上应配置2-4个超低音音箱。但作为***场所像演艺吧、慢摇吧或迪吧。对于这类场所原则上要配置较多的超低音音箱。一般6-8个，多的十来个。又比如单位内部的多功能厅，要考虑会议为主的还是活动为主的，这要区别对待。如以会议为主，就不必配置，如以活动为主，则应配置2个超低音音箱就可以了。