「用墨」和「用笔」存在着怎样的关系？

何海霞：中国画的吸引力，在于笔法和墨色，墙体艺术手绘，这是我们传统绘画中的可贵经验。笔法即用笔，笔者形之骨也。那墨是什么呢？墨者，形之血也，形之神也。形象中的微妙变化，以及线所达不到的地方，就主要靠墨了。

墨，有渴墨，上海手绘，有焦墨，有泼墨，种种种种，挥毫之间，既出于偶然又出于必然，手绘墙体，是任意而为之。笔是形之概括，墨是形之神、形之韵。有时看到一张画，虽然在形和结构上有不足之处，但墨韵好，同样也能吸引人、打动人。

寂 寞

寂寞，是每一位艺术家早期奋斗的敌人；寂寞，又是每一位艺术家后来创作的朋友。学习书画，***园手绘墙面，必须走过寂寞、枯燥的时期，然后又从寂寞、枯燥中走出来，再走入寂寞、枯燥时期，否定肯定再否定，一步步往前走！因此，书画家非常重视朋友，他们懂得朋友的真正含义与分量。和书画家交朋友，一定是真朋友！当然，书画家的痛楚不仅仅如此，每位书画家都有自己的艰辛与痛苦。因此，每创作一幅作品，尤其是精品，都来之不易。您说说，书画真的贵吗？

《摸鱼儿》辛弃疾

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

辛弃疾是一位带有传奇色彩的英雄人物，但是，他生不逢时，一腔热血、一身胆魄无从发挥。救国、报国的理想，终于随着岁月的流逝化为泡影。

辛弃疾的一生，始终没有放弃为***收复北方失地的理想，时时受着报国无门的苦痛的折磨。这一年（1179），辛弃疾自湖北转运使改任湖南转运使，他大约觉得自己是被朝廷疏远了，实现理想更加渺茫。

于是，就写下了这一首宣泄忧国情怀的作品。跟这一首作品一样，辛弃疾的【鹧鸪天》《壮岁旌旗拥万夫》，也是一首表现忧国情怀的好词。末两句，“却将万字平戎策，换得东家种树书”。沉痛之情，读者鼻酸。

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