燕子来自我的故乡江南。我与燕子是乡亲，她们经常出现在我的画面中：双燕、群燕、燕群……

当燕子不飞的时候，停息在高空电线上，静如处子。那分布的节奏之美当吻合了音响之旋律，构成了空中五线谱之曲调，此时无声胜有声。

　　——《文心画眼》 吴冠中

用油画的方式弥补中国画的缺点，或者用水墨解决油画的问题，吴冠中在他的创作生涯中，将中国与西方的绘画道路称为“水与陆”，而他常常水陆交替着走，乐此不疲。

对于中国画而言，笔、墨是其基本技法。前人用「骨、肉」来形容笔墨在中国画中的地位。

就技巧而言，用墨便是根据作画时笔中含水墨量的差异，产生干、湿、浓、淡的诸多变化，从而在绘画语言上表现不同的绘画效果。

唐人张爱宾有「运墨而五色具」之说，所谓五色，及焦、浓、重、淡、清。而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。

当然，绘画是一种表现的艺术，中国画的用墨技巧其终呈现还须在挥毫之间意象驰骋跃然纸上。

「用墨」和「用笔」存在着怎样的关系？

何海霞：中国画的吸引力，在于笔法和墨色，这是我们传统绘画中的可贵经验。笔法即用笔，笔者形之骨也。那墨是什么呢？墨者，手绘壁画，形之血也，手绘效果图，形之神也。形象中的微妙变化，以及线所达不到的地方，就主要靠墨了。

墨，手绘画，有渴墨，有焦墨，有泼墨，种种种种，挥毫之间，既出于偶然又出于必然，杭州手绘，是任意而为之。笔是形之概括，墨是形之神、形之韵。有时看到一张画，虽然在形和结构上有不足之处，但墨韵好，同样也能吸引人、打动人。

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