作画***忌描、涂、抹。描，笔无起伏收尾，也无一波三折；涂，手绘效果图，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。

减笔山水，杭州手绘，顿有千岩万壑之思。以少许胜多许法也。然较繁密为尤难。

山以其时光的不同，可分朝阳山、正午山、夕阳山。朝阳山与夕阳山，因阳光斜照，所以呈半阴半阳。正午山因阳光直射，所以近处平坡白，而远处山峦黑，画中山水，常见近处清淡，远山反浓黑，即是此理。如画夜山更宜用重墨。

对于中国画而言，笔、墨是其基本技法。前人用「骨、肉」来形容笔墨在中国画中的地位。

就技巧而言，用墨便是根据作画时笔中含水墨量的差异，产生干、湿、浓、淡的诸多变化，从而在绘画语言上表现不同的绘画效果。

唐人张爱宾有「运墨而五色具」之说，所谓五色，及焦、浓、重、淡、清。而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画用墨的奇妙处。

当然，绘画是一种表现的艺术，中国画的用墨技巧其终呈现还须在挥毫之间意象驰骋跃然纸上。

《满江红》岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，手绘鞋衣包帽，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，手绘3D画，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

抗金名将岳飞的这一首词，表现的是带有明显的民族情绪的忠君***之情，令人读之热血贲张，慷慨激昂。

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