7.孩子

是上帝赐给你的一张存单，当然不是你的帐户，密码也未知。

你就只管往里存，什么时候可以取出来享受，那得看它的主人了，别指望，就当奉献了。

8.父母

他们是为我立账户的人，虽然他们没想要收回成本，但现在也该是我们加倍奉还的时候了，也许直到他们离我远去，都还是还不清呀。

9.也许

我是真的颓废了，变老了，消沉了，但也觉得轻松了，豁达了，开朗了。

如果事事和人争，天天和人比，那不是纯粹和自己过不去，折磨自己吗？

艺术应当有自己的见解和尊严，如果依附生活，艺术就不会有生命力……如果我的观点有错，下十八层地狱我也无怨无悔!

--吴冠中

吴冠中，别名荼，

1919年出生，2010年去世，

是20世纪现代中国绘画的代表画家之一。

他擅长表现江南水乡景色，

他为中国现代绘画做出了很大的贡献。

长期以来，

他不懈地探索东西方绘画

两种艺术语言的不同美学观念。

吴冠中曾说：

水乡哺育了我的童年，

我画过水乡的方方面面，

角角落落，画里流露了乡情，

更体现了我对形式美的追求。

2、气韵

“气韵生动”不只是南齐谢赫的六法之一，大凡中国之艺术，中国之文学、武术、***，都离不开“气韵”。

“气韵生动”亦不只是一个文学概念，它已然是中国人的一种生存理念。所以说，中国画是人文的，是科学。五代荆浩提出笔有四势曰：筋、气、骨、肉。而“气韵”来于笔墨，笔墨来于学养、来于人格、来于作者感时悯天的浪漫情怀。所以有“人格不高，画格难求其高”之说。

中国古建筑彩画具 有自己的明显的、独特的艺术风格和手段，是工匠们在千百年来在的实践中，根据中国木结构建筑特点，总结出的一套绘制工艺，他是中国劳动人民智慧的结晶，是 中国古建筑文化的重要组成部分，是建筑实用与审美的结合，由于中国建筑是木结构的，为了防受潮、虫蛀表面要油饰，比如漆、桐油等，后来为了美观就逐渐的装 饰化。林徽因为《中国建筑彩画图集》写的序言中这样说到：“是为了实用，为了适应木结构上防腐防蠹的实际需要，普遍地用矿物原料的丹或朱，以及黑漆桐 油等涂料敷饰在木结构上；后来逐渐和美术上的要求统一起来，变得复杂丰富，成为中国建筑艺术特有的一种方法”。