06世上伤病千百种，情伤病入膏肓，心病无药可救。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。宋·苏轼《江城子》世上远的距离，莫过于是上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。十年是一个恰好的跨度，看似不长，却足以让一个***变成一个懂事孩童，足以让一个满怀热血的中年人步入人生的晚年。

然而时日再长，内心的思念就于是绵长。越是夜深，越是刻骨。

在一切的变幻里，尽力活得绚丽些，活出的样子。

愿你回首半生，不辜负自己，不害怕将来。

心静，端坐，便可开始作画。轻轻拿起毛笔，蘸一点颜料，在纸上划过去，便出现了一个恰到好处的线条，一气呵成、毫不拖沓。线条，描绘了景物细微的边缘，勾勒得要精密而又需恰如其分，再饰以粗细不均的涂抹，逐渐渲染出了一幅优美而别有深意的国画。

心静可明朗，沉思可布局，认真可让画优美，国画则使人修身。

中国人的思维、审美都趋于含蓄，多留想象空间，欣赏空灵、轻淡、言外之意、弦外之音，作画更强调纯粹、意境、略施淡彩，临安文化墙，点到为止、韵律节奏。讲究诗画结合，禅思文趣。

临竭力追古，文化墙墙绘，遗貌取神，校园文化墙，成一家法，传无尽灯，其与韩、柳、欧、王有功古文辞，文化墙公司，无多差别。

夫唯搜采广博，极深研几，能合众长以为己有。古人成法，历历如见，弃其糟粕，掇其精华，而后笔笔自家写法，亦笔笔自古人得来。

临摹并非创作，但亦为创作之必经阶段。我在学画时，先摹元画，以其用笔、用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；***后临摹宋画，以其法备变化多。所应注意者，临摹之后，不能如蚕之吐丝成茧，束缚自身。

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