这些，绍兴墙绘，早在宋代李仲明所著的《营造法式》中就可以 见到，他在总结前代建筑经验的基础上提出了一套系统的彩画规制，对彩画图形、用色、做法等记载非常周密。元代又出现了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、 清时期，彩画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华，'新的品种不断涌现；题材不断扩大；表 现手段不断丰富；法式规矩更加严密规范；等级层次更加严明、清晰。'这时期的彩画，可分为官式做法和地方做法两种。

据说张大千临的石涛山水画，连有名的鉴赏***也辨别不出，被一些博物馆当作石涛真品收藏起来。但是学画者，也决不能满足于酷似某家，还需要进千步广泛临摹古今诸名家的作品，只有广泛吸取营养，乡村墙绘，才能创造出自己的面貌。张大千临摹石涛可以乱真，但他的创作却不象石涛，正困为他曾经遍临唐、宋各家名画，文化墙绘，下过刻苦的功夫，所以能成为一代大师。

吃过海味

尝过山珍

香的美味却是

母亲土灶里烧出的农家菜

披过绸缎

穿过皮草

暖的衣却是

母亲煤油灯下缝补的衣裳

乘过飞机

坐过豪车

的坐骑却是

母亲泥泞路上背着我的肩膀

闻过天籁鸣

听过明星唱

动听的声音却是 母亲喊我回家的那一声呼唤

爬过高山

没有哪座山

比母亲瘦弱的身影高

见过大海

没有哪片海

比母亲宽广的胸怀大

母亲一生

没穿过华丽的时装

母亲一世

没化过靓丽的彩妆

但我心中

在雨里走，农村墙绘，风里行的母亲

是天下美的女人

白天，母亲是太阳

是我一生不熄的温暖

夜晚，母亲是星光

是我一世梦中的守望

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