?吴冠中：稀释的火热

孱弱的身骨，执拗的个性，一脸的沧桑，满怀的火热——吴冠中，这位“老人中的‘年青人’”（李小山语）总是冲在时代潮流的前面。作为新时期现代绘画先驱，吴冠中的绘画和他一系列的言论无疑对中国绘画艺术的现状有着不可低估的引导和促进作用。《江苏画刊》曾有文说过：吴冠中的机遇已不复存在。我相信时代成功了吴冠中，使其成为一马平川的这片画坛的一座秀美的山峰。

可以说，当代画坛没有哪一位艺术家像吴冠中这样一位年届八旬的老人浑身充满***，胸中荡漾着朝气，对人生，对艺术如此执著。没想到，一场“炮打司令部”的“假画”官司，加之关于“笔墨等于零”所引发的一系列的“笔墨***”弄得他几乎不能自己，本色殆尽，让我们扼腕叹息一位本有可能进入“更佳状态”的艺术家，台州文化墙，因此而陷入迷惘与无谓的困扰（除非先生真的为了做秀），失去或可能真的成为大师之良机。如果说“85”期间先生关于“形式美”，“抽象美”以及后来“等于零”的发言还可以看到一个艺术家的真诚，那么，其为张扬自我而对林风眠、潘天寿诸前辈的非议就显得有点目光短浅、心境浮躁。一个关于“与波洛克雷同”的话题竟让他“老朽成怒”。愤怒的背后让我们感到了一个软弱的。艺术家盲然的自我膨胀与那些政治的自我膨胀同样可怕，让众多“吴迷”失望。我们不禁要问：老人家还有多少的“***”可以如此的挥霍。

乔木 (1920.8--2002.5)，字大年，斋号南有斋，河北深州市乔屯村人。1941年从江寒汀习国画，为“获舫”入室弟子。擅长中国画。1961年任教于上海市美术专科学校，后为上海大学美术学院国画系。专擅花鸟，得师衣钵，并蓄陈白阳、新罗山人、任伯年诸家之长，用笔凝重，党建文化墙，趣色嫣丽，尤以画百鸟见长，所写禽鸟，生动多姿，农村文化墙，千变万化，惟妙惟肖，有“乔百鸟”之美誉。

乔木画花鸟，

师从大师江寒汀。

用笔凝重色艳丽，

尤以画百鸟著称。

惟妙惟肖极生动，

有“乔百鸟'之美名。

今展花鸟四八幅，

可闻花香听鸟鸣。

　很多人认为3D壁画色彩处理和简单，填充颜色更很简单，只要起好稿在里面直接填充就可以了，其实其中有很大的学问，颜料的稀释度直接影响到颜色的均匀程度，不同的墙面也有不同处理方法，不能一概用一种方法去表现，不能用一种材料去应对所有不同情况的墙面，乡村文化墙，我们不能像搞科研一样用试管去衡量水分的多少，就像做菜一样，不可能按菜谱上克数去添加调料，这需要的也是经验和技巧。

　　有经验的手绘师和懂得***技巧的壁画画师应该明确的清楚怎么处理各种画面及图案在各种墙面的不同表现方式，和运用不同才画材去体现，或有哪几种颜色是涂不均的，而且要知道解决的方法。所谓经验就是拥有预见问题和解决问题的能力。

　　一幅好的3D壁画作品是需要综合设计师，结构师和手绘壁画师3者的互生互融。真正3D壁画艺术家或画师应具备这三者的高度智慧结合的统一体。

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