林墉作为岭南后起之秀——尽管他的“新仕女画”与前辈关系不大，墙绘公司，但他十分清楚这份祖业的金字招牌的价值，衢州墙绘，还是乐呵呵地扛着。如果说林先生早年的巴基斯坦等国的写生（速写加流行的擦染）还透出几分才情，那么，“功成名就”之后便无暇考虑艺术的深度。恰适同志南巡，改革春风吹遍岭南大地，得天独厚，林墉的画风越发粗糙甜媚也就可想而知了。艺术光凭才情不够，文化底蕴的浅薄已成为当代大多画家的“职业病”。

到林墉哩度，我唸岭南画派应该要宣布破产啦！

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田黎明智慧的显现是在他早期的课堂***写生作品。但若联系他那张“铜墙铁壁”，这被到此，不得不让我怀疑田先生智慧仍然流于“小聪明”的层面。在其“泳”的系列中，田黎明一发不可收拾地陶醉“浮光掠影”的优美境界。画到《流水人间》、《听水声东去》中“高士”，田黎明的简单已显露无遗。画中人物闪光下的微笑或虚伪的木纳如同人物脸部“白癫风”般的光斑一样的如此精妙或正折射了画家一种迷失的心态和对“重复”的肤浅。玩观念玩到这般境地也正体现了中国当代艺术在西方语境下的“第三世界”或“殖民身份的无法开脱”。

作为***美院国画主任身份的田黎明好像已经马上就要大师了，考察其文化沉淀的份量及其视觉的经验，无法掩饰其“明星”的本色，终还需要用作品说话。

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