?吴冠中：稀释的火热

孱弱的身骨，执拗的个性，天桥柱子彩绘，一脸的沧桑，满怀的火热——吴冠中，这位“老人中的‘年青人’”（李小山语）总是冲在时代潮流的前面。作为新时期现代绘画先驱，吴冠中的绘画和他一系列的言论无疑对中国绘画艺术的现状有着不可低估的引导和促进作用。《江苏画刊》曾有文说过：吴冠中的机遇已不复存在。我相信时代成功了吴冠中，使其成为一马平川的这片画坛的一座秀美的山峰。

可以说，当代画坛没有哪一位艺术家像吴冠中这样一位年届八旬的老人浑身充满***，胸中荡漾着朝气，古建彩绘，对人生，对艺术如此执著。没想到，一场“炮打司令部”的“假画”官司，加之关于“笔墨等于零”所引发的一系列的“笔墨***”弄得他几乎不能自己，本色殆尽，让我们扼腕叹息一位本有可能进入“更佳状态”的艺术家，因此而陷入迷惘与无谓的困扰（除非先生真的为了做秀），失去或可能真的成为大师之良机。如果说“85”期间先生关于“形式美”，***园彩绘，“抽象美”以及后来“等于零”的发言还可以看到一个艺术家的真诚，那么，其为张扬自我而对林风眠、潘天寿诸前辈的非议就显得有点目光短浅、心境浮躁。一个关于“与波洛克雷同”的话题竟让他“老朽成怒”。愤怒的背后让我们感到了一个软弱的。艺术家盲然的自我膨胀与那些政治的自我膨胀同样可怕，让众多“吴迷”失望。我们不禁要问：老人家还有多少的“***”可以如此的挥霍。

不是自然的“形”，不是看到的“形”，而是感觉感受形成“象”，而外化成的经过加工后的“形”。这种“形”已经上升为一种“象”，叫“大象无形”。无形并非没有形，无形非常形、无形***形、无形无自然形。不是自然形、不是常形、不是经常看见的，但是是有形的，这种“形”是表达“象”的形，它是中国特色的艺术造型观。“大象无形”是中国特点，观念是思想的结晶，是一种哲学层次，临安彩绘，是形而上的一种看法。“大写意”是一种“观念”，是经过思维、思想过程和沉淀的，在中国艺术大的范畴中具有普遍的意义。“象”和“形”观念是不同的，它是一种表现性的客观，一种表现“意”、传达“意”的客观，所以这种表达意的对象不是原形，是一种人工造出的形即为“象”，通过立象表达人的一种观念。

3D立体画是一个比较新颖的绘画形式，而且几乎可以再任何位置绘制。需要注意的就是找一个正确的观看角度。

以德国3D画大师埃德加·穆勒做个例子吧。他***擅长，或者说***知名的，就是直接在街道上绘画。

爱尔兰邓莱里市东码头上庞大的三维艺术画《冰河时代》是由埃德加·穆勒在５个助手帮助下绘下的。

在这幅面积高达２５０平方米的三维画上，原本应该是大地的地方，变成了一个巨大的冰窟窿，仿佛任何不小心经过这儿的人都会被吞噬进这个大地的窟窿中。

穆勒还曾经将德国格尔德恩市的一条街道变成了一条大地崩裂后形成的河流。这幅名叫《熔浆爆发》的作品中，这条街道仿佛刚刚遭遇过火山和***的洗劫

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