如果说周的前期的《人河寻源》虽也浅薄却尚有几分对文化的挚诚和客观，而近期的“天山”、“九龙奔江”之类已越发粗制滥造。比吴冠中彻底的是，吴虽也喊“笔墨等于零”，但他的彩墨中却依然表明对笔墨（仅仅是形式上的）的暖味，虽小却尚能优美。周韶华则紧紧绑住刘国松，手绘学习，一味大，大而无当，革笔墨的命也革掉了点和线的命。他与传统无关，与西方现代意识同样无关。周先生的价值可能在于多年以后对那些仍然无知的革命（不是我们常说的改革或创新）者来说塑立了一个活生生的反面教材。

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思维产生设计，设计由表现来推动和深化，环境表现以艺术形象的外化形式表达设计的意义。在设计程序中手绘表现是描述环境空间、形象设计更为形象直白的语言形式，它在设计中对创意方案的推导和完善起着不可替代的重要作用，动漫手绘，是沟通与交流设计思想***便利的方法和手段，人可以通过手绘表现的便利通道来认识设计的本质内容和主旨思想。

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华先生***政治敏锐，在“上下声讨四害”，***在审判王张江姚之际，一幅叫《活猪不怕开水烫》的漫画应时而生。华君武以辛辣无情的画笔表达了对“”的愤慨。画上，人脸猪身，一幅死不改悔与人民为敌的嘴脸。任我行对朋友说，餐厅手绘，华先生太过份，再坏也是人嘛，怎么能把人当作猪呢！污辱人格！朋友提醒说，你要出政治问题！怎么能帮“”说话。敌人还会有人格吗？

华君武曾去南京参加南艺为刘海粟举办的庆祝活动期间，南艺请他做了次“学术报告”。他在报告中说：“中国的土壤不适合印象派、表现主义和抽象派等现代艺术的生长。”他说，起码在他有生之年，不允许这样的艺术在中国生存！

刘大师梗着脖子高声喝道：“荒唐透顶！中国土壤适合生长什么是他华君武说了算的吗？中国的土壤不适合这些艺术生长，刘大师是怎么生长出来的！”

这段文字已被刘大师的研究生简繁写在他的三部曲《沧海》中了。

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