英国Allenamp;Heath

早在70年代初，Allenamp;Heath就开始在伦敦的小型工厂内为当时流行的乐队，如Pink Floyd 和The Who，提供手工制作的调音台，并逐渐将产品扩展到了几乎所有可以想象到的应用。当然，这些的特性并不是偶然就拥有的，而是经过精心的设计与生产，继而通过严格的实验与测试，确保每个部件都达到状态之后才生成的。这种追求的理念并不局限于前置放大器，因为调音台内每一个元件--从输入接头到接地系统--都会影响到终的音频效果。

调音台的调音技巧

音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。

这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的。

调音台的音量调整

动态范围的控制。我们知道，各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态范围，语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右。声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的***高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的***好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。

数字调音台的主要功能

数字算法的控制信号，数字调音台对信号的处理更灵活、更精1确、处理流程和效果显示更形象。例如仅在动态范围这一参数上来比较，通常模拟音响系统经过一系列处理后，动态范围在60dB左右，而内部运算在32bit的数字调音台上，动态范围可以达到168~192dB。可以这样说，一台数字调音台的***类似一个音频工作站的全部功能，包括硬件结构和软件处理。