全向性麦克风和单向性麦克风有什么区别

全向麦克风，一般拾音半径很大，一米两米三米五米的都有，跟十几公分相比，这个级别差很大，它不单单是拾取一个人的声音，而是多个人，五六个，七八个甚至十几个。

全向麦克风的灵敏度都很高，

全向麦克风拾音半径太大，同时也会将更多环境噪音拾取进来，那么音质上是不如单指向麦克风的，除非你降噪做得好。集体用的和单人服务，肯定有区别。

但全向麦有个好处，布线简单，不用一个一个布置了。适合一些小型会议，临时会议，一些远程讨论，远程操作。

单指向麦一般支持本地扩音，

全向麦克风一般不支持本地扩音，这个要注意，因为这么高的灵敏度，引发的本地扩音啸叫是很不好的， 目前技术很难处理掉。

麦克风的近场效应的原理是什么

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单个麦克风的指向性是靠不同的换能原理实现的：无指向性的是压强原理，简单说就是膜的一面感受声场中的压力扰动；

8字指向性的是压差原理，简单说就是膜的正反两面都在感受声场中的压力扰动，转换为电信号的是二者之差；其他各种复杂指向性（如心型、超心型）的是压强压差复合原理。总而言之压差是“近讲效应”的根源，只有压差式和压强压差复合式才存在这种效应。

有线话筒相比无线2话筒有什么优势

无线话筒无论数字还是模拟都是基于目前商品化的有线话筒基础上，动态和音质都无法超过有线，主要表现为1，前置受到体积静态等影响只是折中设计

2，模拟fm有动态限制大约就是50-70db，需要依靠预加重去加重和压缩扩展分别位于发射和接收段作为“互补”降噪，降低无线通道固有本底噪声。***是随之到来的感，压扩的启动和***时间带来的瞬间***。对人声和稳定的乐器声尚不严重，但类似打击乐有致命的问题。而抛开两种技术中关于降噪在软件层面的算法，这两种技术的硬件基础均基于「双麦克风降噪技术」，即一个麦克风用于收集人声，而另一个麦克风用于采集背景噪声。

3，数字无线整体能抛弃模拟的动态幅度压扩，但某些纯数字无线有数据压扩损伤音质，并且这类数字无线都按照pcm方式，有取样频率和量化比特精度的限制，目前水平不会达到48k24b的质量，高取样后续系统也是白搭。有线话筒当然就是没这限制。

4，抗干扰和保密安全性也是有线话筒的优势。

?***录音或舞台扩声使用

要选用技术指标高的麦克风 ,而且还要结合声源、拾音环境以及所连接的设备进行选择。

一般来说 , 录乐声使用电容麦克风较好 , 录语 言声使用动圈麦克风较好 , 还要看乐器的种类。

管乐器需要选声音明亮的麦克风 , 弦乐器需选高音清晰 低音丰富的麦克风 , 而打击乐就不能选灵敏度高或低音多的麦克风。

选麦克风时要考虑拾音环境 , 室内拾音与室外拾音不同 , 舞台扩声与录音棚录音也不同 , 室外有噪声干扰 , 室内有反射 和混响 , 舞台扩声有声反馈 , 棚内录音有串音。

室外录音使用强指向性麦克风 , 室内录音可使用双指向性或单指向性麦克风

为了增加室内混响还可使用无指向性麦克风。

选麦克风时 还必须考虑与所连接设备的匹配 , 如前置放大器的输入电平、 输入电路的阻抗匹配 , 以及电路的传输方式等等。