紫砂壶的创作者，相传是明代宜兴金砂寺一个不的寺僧，他选紫砂细泥捏成圆形坯胎，加上 嘴、柄、盖，放在窑中烧成。有一把失盖的树瘿壶，造 型精辟，现存北京历史博物馆，足供春传品， 但也有人疑为赝品。自明代供春(龚春)模仿老银杏 树瘿制成“供春壶”而闻名后，相继出现的制壶大师 有明万历的董翰、赵梁、文畅、时朋“四大名家”，后有时大彬、李仲芳、徐友泉“三大妙手”，清代有陈鸣远、 杨彭年、杨风年兄妹和邵大亨、黄玉麟、程寿珍、俞国 良等。近代有顾景舟、朱可心、蒋蓉等人，顾景舟近作 提璧壶和汉云壶，系出国礼品。二十世纪八十年代中后期，随着西方现代艺术的介入，西方的“当代陶艺”观念对中国陶瓷艺术产生了广泛而深刻的影响，“陶艺”的概念也一度成为了陶瓷艺术界的新时尚。青年艺人也是人材辈 出。

陶窑的构造及烧成温度的控制，同样是由低级到的发展.开始是露犬的平地堆烧和封泥堆烧，这种烧法限制了陶器烧成温度与质量继续提高.以后相继出现的半地下式的横穴窑和竖穴窑，既能提高很度，又有助于控制陶器颜色的变化。随着时代风尚或文化发展而流行着不同颜色的红陶、灰陶和黑陶，也表明了烧陶技术的不断进步。白陶的制作，标志着人们开始使用含铁里的“高岭土”。陶器的烧制温度在800-1000度，瓷器则是用高岭土在1300-1400度的温度下烧制而成。而原料调配以及烧成温度的不断改进，都为后赛瓷器的出现创造了有利条件。