一般浮雕都是附属在一个平面上，在建筑上使用的比较多，现在也多用于木雕雕刻当中。

因为利用的是压缩手法，所以占用的空间会比较小，所雕刻出来的木雕工艺品会更加的丰富多彩。

浮雕的分类

一般浮雕是将图像的造型浮出在木材的表面，所雕刻出来的是一种半立体型的工艺品。

根据所雕刻图像造型脱离木材深浅的程度不同，浮雕可以分为浅浮雕与深浮雕，虽然都是浮雕，但是深浅浮雕所呈现出来的视觉感不同。

浅浮雕：浅浮雕是属于单层次的雕刻，浮出木材表面的程度并不高，所雕刻的内容也是比较单一。

深浮雕：深浮雕也叫作高浮雕，属于多层次的雕刻造型，雕刻内容也是比较繁复的，能够更好地突出美感。

浮雕的发展

浮雕被广泛应用在建筑当中，后来更多的被运用到器物的雕刻上，材质也从石头、青砖到木材等等。

相比一般的材质，木质更加适合浮雕的造型，而且经过浮雕技法所雕刻出来的木雕工艺品，具有更高的观赏性。

随着木雕技法的进步发展，像镂空雕一类的雕刻技法也被高度的融合到了浮雕工艺品当中。

这种雕刻手法的结合，能够在很大程度上，拓展浮雕木雕工艺品的表现范围，让其表现力度更强。

浮雕

公元前25世纪

公元前25世纪，埃及已经成为强大的***集权的奴隶制***，在那里大量的浮雕被用来装饰陵墓、庙宇和纪念碑。埃及人创造性地运用了三种典型姿态(①全部的正面;②的侧面;③俯视的顶面)来塑造浮雕人物形象，努力营造一种静穆、神秘与威严的气氛。"纳米尔石板"的浮雕风格形式，标志着影响持久的埃及艺术程式的形成。其单纯简练的曲线造型和几何因素，在埃及古王国时期已趋于完善。有力的线性的塑造，使浮雕与题目、铭文的刻划具有相同的意义。在这里，硬直的阴刻线条强调了有精神象征意义的"动势"，而不再局限于再现一个现实化的形象和场面。

西亚的两河流域，孕育了古代美索不达米亚文明。浮雕艺术在两河流域的各个王国中呈现出不同风貌，而亚述王国的浮雕无疑达到了峰。亚述浮雕遵循叙事原则，以宏大的构图和细腻的刻画，铭记了国王的伟大功业和历代王国的兴衰荣辱。写实风格的《纳拉姆辛纪功碑》朴素而庄严，其构图巧妙，人物安排得当，对国王、侍从和敌人都作了出色的描绘;对体积感的强调和肌肉的夸张表现，赋予浮雕形式以遒劲而蕴藉的张力。《受伤的牝狮》也是亚述浮雕的代表作，它以生动准确的线条，精妙地把握住感人的瞬间动态，充分显示了亚述艺术家刻划形象、渲染气氛的高度才能。新巴比伦时期的琉璃陶浮雕，也取得了巨大的艺术成就。与亚述王国的平面式的处理手法有所不同，它以高浮雕的形式来塑造形象，然后再施以釉色装饰，这使得造型主体更加生动且具有真实感。新巴比伦的琉璃陶浮雕，在很大程度上丰富和发展了亚述的艺术传统。

建筑作用浮雕是雕塑作品的一种，壁画是墙面上的造型艺术，即大家立即画在墙壁上的画。浮雕壁画的概念归属于雕塑作品的，也是归属于壁画的。做为壁画的一种种类，浮雕造型艺术更具备层次感，是两维的。可是，不论是壁画的概念，還是浮雕壁画的概念，全是建筑的一个构成部分，即浮雕壁画是依赖于建筑的，是建筑自然环境的一种构成部分。 浮雕壁画也是指浅浮雕，起位较低，型体缩小很大，平面图感较强，更多方面地贴近于美术绘画方式。它关键并不是靠实体性空间来构建空间实际效果，而大量地运用美术绘画的勾勒技巧或、幻觉等处理方法来导致较抽象性的缩小空间，这有益于提升浮雕合适于质粒载体的制约性。