对白录音室的混响时间及其频率特性

各种不同用途的房间，混响时间各不相同。总的趋势是，以语言为主的房间，混响时间比传输音乐信号的房间短得多，并且与房间的体积有关。至于对白录音室与播音室一类房间的混响时间，过去大多采用白瑞纳克(L．L．Berane)提出的会议室混响时间曲线。近年来，在对白录音室和播音室的混响时间方面存在着不确定的倾向。例如，我国建筑声学工作者的建议值则比较高，而我国广播电视系统曾提出了以单值表示的混响时间为0．4秒，日本广播协会(NHK)于1961年提出的混响时间曲线推荐值如曲线d—e。至于混响时间的频率特性，有两种可供选择的建议，一是以平直为准，一是从低频至高频略呈逐渐加长的趋势。我国广播电视系统曾在提出了0.4秒的单一值的同时，对其频率特性作了具体规定。混响时间随频率的提高逐渐加长，其比例为0．875：1：1．125。这是容易理解的，这种频率特性首先在于保证语音的清晰度与明亮度，并减小低频嗡声出现的可能性。这对于广播而言是至关重要的。事实上，它还有助于消除鼻音或喉音的加重。我们的实验研究结果表明，对于汉语普通话，如果250赫左右过份加强，将导致鼻音或喉音的加重，而4000赫—8000赫过强，则容易出现咝声或呲声，所以高频适当加长虽然有助于语音的明亮度，并加强了辅音的能量，但不宜过长。许多***如日本、联邦德国等，一般建议混响时间的频率特性以尽可能平直为宜，原因就在于此。

电影混录棚的概念

电影作为一门综合艺术，其发展始终是以***的科学技术为依托，特别是进入20世纪90年代以来，其思维和制作方式更体现出与科学技术进步的紧密联系与互动性。由于计算机、数字和网络技术的发展，它以前所i未有的频响、动态、信噪比及效果处理手段，使电影数字特技、多制式、多声道数字立体声技术得到开发应用。电影在使用高新科技手段方面取得了巨大成功，使电影获得了前所i未有的声画效果。多声道立体声电影混录与传统的单声道电影混录有着本质的区别。在设备的选择、系统的设计上要做好充分的考虑和权衡。知识产权的应用对后期电影混录棚的使用有着重要的作用。所以在电影混录棚的设计时必须考虑各种制式的认证、系统的***性、操作的方便和灵活性。

录音棚声学缺陷的处理:

1、噪声控制:

噪声的产生:

录音棚的噪声来自多方面。既有来自录音棚外的噪声，主要可分为二类，一类来自录音棚建筑之外，例如过往车辆、飞机等所产生的交通噪声;另一类来自建筑物之内，但又在录音棚之外的噪声，例如大声交谈声、上下班时的喧哗声;也有来自录音棚的内部噪声主要来自空调系统，灯光控制系统和录音棚工作时，摄像机的移动噪声和工作人员的走动噪声等。

噪声的传播:

噪声传入录音棚主要通过三种途径，一是噪声作用于墙壁、地板、天花板而产生振动，把声能辐射进录音棚;二是通过施工时留下的缝隙、没有密封的洞孔等经过空气传声传入录音棚;三是通过录音棚的墙面、顶面、或地面与外界的钢性联接通过固体传声而进入录音棚。

噪声的控制:

本录音棚的隔声问题主要是四周的墙以及窗户和进出的门。

对于上述问题的隔声主要采用下面方法:

主要在于采用不同隔声量的多材质复合型隔声墙(多阻尼轻质隔声墙)及对外的窗密封，这样处理基本可以隔绝外界噪声对录音棚的影响。

将进出的门宜采用复合材料的国标隔声门。

通过上述的处理基本上可以达到标准录音棚对空间背景噪声的国标要求，满足拾音空间的拾音要求。