新增的各种色地、色地开光、色地轧道珐琅彩瓷器，图案繁复，珐琅茶具，不留空白，不题写诗句。雍正时盛行的诗、书、画、印相结合的白地珐琅彩瓷，此时继续生产，所题诗句和所用闲章与雍正时大同小异。如:

画月季、竹石题'劲节亭亭千尺绿，芳枝长占四时春'。迎首用'翔彩'朱文闲章，句末用'彬然'白文闲章、'君子'朱文闲章。

画石榴、黄鹂常题'新枝含浅绿，晓萼散轻红'。迎首用'佳丽'朱文闲章，句末用'金成'、'旭映'皆朱文闲章。

康熙五十五年(1716年)以后，定做珐琅茶具，随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷，参与指导造办处珐琅器的生产，甚至亲自操作，画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十五年，经广州巡抚杨琳推荐，订制珐琅茶具，广东画珐琅匠师潘淳、杨士章，并有西洋人三名，珐琅茶具订制，法蓝(珐琅)匠二名，徒弟二名，进入内廷。康熙五十七年，奏准武英殿珐琅作改归养心殿，增设监造一人，显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。

青花款只能在施釉前书写在瓷胎上。2002年香港佳士得拍卖一件雍正蓝地珐琅彩花卉纹'万寿长春'浅碗，四字分别题写于外壁四个花朵的中心，外底青花双方栏内署'雍正御制'四字双行款。

乾隆时期珐琅彩瓷器的艺术水平总的来说要逊于雍正时期，这或许与宫廷珐琅作内人员更替和缺乏有关。据造办处

档案记载，'乾隆元年三月十七日，首领吴书来说:乾清宫总管苏培盛交小太监何德禄、王成祥、杨如福、魏青奇四名。

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