随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后，珐琅碗碟厂家，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，珐琅碗碟，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，珐琅碗碟定做，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，珐琅碗碟订制，少有西方画珐琅的特点。


珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用'彬然'、'君子'章;画山水的用'山高'、'水长'章;画梅花的用'先春章等。


臣无任悚惶之至。雍正二年二月十二日具。'在年羹尧的折子上，雍正皇帝在'以满臣之贪念'这句话的'贪'字旁朱笔画圈，在折尾空白处，雍正帝的朱批曰:'珐琅之物尚无暇精致，将来必造可观。今将现有数件赐你，但你若不用此一'贪'字，一件也不给你，得此数物，皆此一字之力也。'其中'珐琅之物尚无暇精致，将来必造可观'这句话，说明雍正帝对珐琅彩瓷器的发展充满信心。


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