唐英到景德镇御窑厂后，定制珐琅碗碟，除了向造办处提供白瓷以外，还推荐画画人到造办处供职。如'雍正七年闰七月初九日，据圆明园来帖内称:怡亲王交年希尧送来画珐琅人周岳、吴士琦二名……于本月初十日将年希尧送来画珐琅人所食工银一事，郎中海望启怡亲王。奉王谕:暂且着年希尧家养着，俟试准时再定。钦此。'当时负责淮安关税务的年希尧只是遥领景德镇窑务，这些画画人名义上是年希尧送来的，实际上是由唐英挑选的。唐英本人就是画家，经他挑选的画画人，珐琅碗碟订制，善画是一方面，更重要的是具备在瓷器上绘画的丰富经验，珐琅碗碟，这些人进入造办处后，经与宫廷画家切磋配合，使珐琅彩瓷器的生产日趋精进。


珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，订制珐琅碗碟，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用'彬然'、'君子'章;画山水的用'山高'、'水长'章;画梅花的用'先春章等。


康熙时瓷胎画珐琅的款识均署在器物外底，大多为'康熙御制'四字双行红色或蓝章式堆料款，围以双方框，框线外粗内细。个别的如北京故宫博物院收藏的紫地珐琅彩缠枝莲纹瓶，外底阴刻'康熙御制'四字双行款，外围阴刻单线方框。也有个别器物如台北故宫博物院收藏的康熙画珐琅莲花纹菱花式盘(永乐白瓷胎)，外底虽也署'康熙御制'四字双行红色堆料款，但外围的不是双方框，而且双线圆圈，圈线外粗内细。


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