戏曲的虚拟性和象征性，原本是因为受舞台空间限制而采取的权宜方案，但是，小区雕塑，后来，观者和演员都意识到，采用象征和虚拟的形式，比起将真马和真船这类笨拙的“真品”搬上舞台来，不仅运作成本更低，而且意境更优美，手法更含蓄，姿态更潇洒。

雕塑采用象征和虚拟手法，其实同样来自于这种被动的压力和限制，因为雕塑的材料和表达方式决定了它无法用绘画方式，细致地、翔实地、完整地描绘对象。雕塑必须以***俭省的、***富有表现力的语言，***有成效地塑造形象，揭示主题。而要达此目的的方法，就是象征和虚拟。

不锈钢雕塑***

　　不锈钢雕塑应该有规律的清洁，并且放在干燥的环境里来保护。用手拿时带上手套，防止手上汗水里的盐腐蚀。不锈钢雕塑上的污垢如果太重，先用冷风电吹风吹一下。然后用麦杆刷清洁，***后用软毛刷收尾。千万不要用金属抛光剂、水、其他任何溶剂。那样会让铜器掉色。不锈钢雕塑缝隙，我们可以用口水把棉花球弄湿再擦，沿着裂缝从头擦到尾，以免遗漏。一年一次，给铜器薄薄地上层微晶蜡，就是那种无色蜡。

雕塑与绘画的互通性

　　“塑绘不分”、“塑容绘质”是中国雕塑的一个重要特点。中国人并不注重雕塑和绘画在表现形式上的区别，中国雕塑常常表现出许多与绘画在表现形式上的相同或相似的因素。宋人郭若虚在《图画见闻志》中说：“至今画家有轻拂丹青者，人像雕塑，谓之吴装，雕塑之家，金属雕塑，亦有吴装。”这是就风格而言的，淮安雕塑，所谓吴装指绘画上出现的“吴带当风”的画风，受其影响，雕塑中也出现了这种风格的雕塑，在雕像衣饰上表现出来。清人余俊明在《画跋》中说：“吴生之画如塑然，隆颊丰鼻，跌目陷脸，非谓引墨浓厚，面目自兴，其势有不得不然者。正使塑者如画，则分位重叠，便不求其鼻颧额可分也。”可见画家在描绘人物时也会受到雕塑的影响，表现出在平面中追求立体效果的努力。

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