民国qi袍这些与西方服饰审美一致的特征，并非偶然产生。在当时，上海这个中西文化杂处的大都市，是***ju条件诞生如今我们或许已经难以寻找的民国qi袍的，在上海诞生的证据虽不甚确凿，但我们还是可以断言，***袍是民国qi袍的典型。如果我们再胆大一点，我们还可以进一步假设，现代旗袍，或狭义的旗袍，就是***旗袍。因为，在一般人的心目中，旗袍两字所引发的联想或意象，就是20世纪三四十年代的***旗袍。***与***代表着艺术、文化上的两种风格。凝练。近代旗袍进入了立体造型时代，无锡市旗袍，衣片上出现了省道，腰部更为合体并配上了西式的装袖、旗袍的衣长、袖长大大缩短、腰身也越为合体。

旗袍概念“旗袍”是专指民国出现的旗袍，还是包括清代“旗人之袍”或“旗女之袍”在内，旗袍概念的界定，和旗袍起源样式一样在学术界颇有争议。众所周知，旗袍在文ge期间被当成“四旧”“封、资、修”的象征进行批斗备受冷落，对于旗袍的研究在学术界成了禁区，一直到了改革开放后对旗袍的研究才在大陆学术界才逐渐多了起来。朱子岩改革开放后早期，设计师，基于zheng府提倡的“中华民族是一家”政策，同时为了证明旗袍具有悠久的历史和***的出身，研究旗袍是学者有意识地把民国qi袍和清代旗人服饰之间的关系更多地联系起来。“‘旗袍概念，包括清代旗人之袍或旗女之袍的观点并非特别之多，但也自成一派。

宋mei龄衣橱内的旗袍件数，大概现今的吉尼斯世界纪录无人出其右者。宋mei龄的旗袍件数多，和有一个勤奋的裁缝师傅，有着相当密切的关联。这位裁缝师傅叫张瑞香，是一位男性裁缝师。张瑞香所以受到宋mei龄那样爱护的原因，无非是因为手工细巧、忠心耿耿。张瑞香几乎每天都在不停赶工，为宋mei龄制作旗袍，效果图，他大约每两三天就可以做好一件旗袍，做好后，张瑞香就把新旗袍捧到宋mei龄面前邀功。宋mei龄一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣宋mei龄与旗袍橱里妥为保管，然后便再也没见她穿过，因而，宋mei龄的旗袍大概穿来穿去，总是那几套，时装画，不会有太多的更换。张瑞香除了过年除夕那天休息外，其它时间都在做衣服，而且只为宋mei龄做；加上一些大小官太太们为了投其所好，送宋mei龄的东西多半有衣料，这些绫罗绸缎，就够张瑞香一年忙到头。宋mei龄的超大型衣柜，便成为世界***da的旗袍储藏室。

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