耦合腔式音箱

是介于密闭式和低音反射式之间的一种箱体结构，1953年美国的Henry Lang发表，它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加，由于耦合腔是个调谐系统，在锥盆运动受限制时，出声口输出不超过单独锥盆的声输出，展阔了低频重放范围，所以失真减小，承受功率增大。1969年日本Lo-d的河岛幸彦发表的A·S·W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一种耦合腔式音箱，适于用小口径长冲程扬声器不失真重放低音。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象***。

欢迎您拨打图片上的电话联系我们，获取更多优惠哟~~~

以技术指标来判定音箱的优劣

成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不过乎音箱的频率范围、敏捷度、承载功率及阻抗几项。其中敏捷率是音箱重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的敏捷度均在86-92dB之间，对统一台功放而言，在平等音量下（如音量旋至10点钟），敏捷度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。耦合腔式音箱是介于密闭式和低音反射式之间的一种箱体结构，1953年美国的HenryLang发表，它的输出由锥盆一边所驱动的出声孔输出，锥盆另一边则与一闭箱耦合。

所谓声像***就是指吹奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像***好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。举例来说，花个几百元，把监的听喇叭附近墙壁、墙角等贴一贴吸音棉，都会是不错的方法。

***音响与家用音响的区别

***音响与家用音响区别在于使用场合不同。家用音响一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻（细致光滑或描写、表演等细致入微)柔和，外型较为精致、美观，放音声压级不太高，承受的功率(指物体在单位时间内所做的功的多少)相对较少。***音响一般用于歌舞厅、卡拉OK厅、影剧院、会堂和体育场馆等***文娱场所。一般***音响的灵敏度(Sensitivity)较高，放音声压高，力度好，承受功率(指物体在单位时间内所做的功的多少)大，与家用音响相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。3．两个音箱两侧的墙壁在声学上应保持一致，即两侧的墙壁对声波的反射应相同。但在***音响中的监的听音响，其性能与家用音响较为接近，外型一般也比较精致、小巧，所以这类监的听音响也常被家用Hi-Fi音响系统所采用。

音质的区分

音响的音质是很重要的，音质的好坏决定着音乐对人身心的影响，古人讲究：以礼乐治天下，就是以好的音质，好的乐曲来陶冶人的性情，使人的身心灵达到一个和谐的状态，人的身心同时有健康上的升华（sublimation)，因此，音质的好坏就等于身体的好坏。好的音质给人一种身临其境的感觉，这种感觉是来自心灵深处的感动，是来自人本真之处，它带给人的感觉，就像是母亲对儿女的爱，润物细无声，但却又确实存在。只一声，带来的是心灵的震撼。在测试之前，好先使用其他设备听几次CD里面收录的曲目，以便对比。

三三一比例法

摆法：将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），音箱摆在长度与宽度的一等分交点上（一）。音箱可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯的一与「三一七比例法」不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。