古建画法之其他：聚锦画法聚锦的周边，可画动物形、植物形等边框，沥粉贴金，内绘多种样图案。藻头画法绿藻头花可染各色花头插花叶：走兽用粉笔画好轮廓，按形状抹白，再行开墨过矾水，各我染成后嵌粉。卡子画法卡子有软卡子，硬卡子之分。罗者其转弯处为曲线形，硬者为直角形。青地画硬卡子，绿地画软卡子。柁头画法柁头如画线法，与包袱线法同，画金琢墨盒子、别子锦与金表墨卡子同。画博古除掏格子外，与垫板博古同，柁帮画攒退或锦均可。金线苏画：箍头、卡子、聚锦、包袱等，党建彩绘，线为沥粉贴金者称“金线苏画”。黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”。背景是指画面所描写的主体之外、用来衬托主体的那部分空间或景物。明代沈颢曾就画面构成论道：“先察君臣呼应之位，或山为君树为辅，或树为君而山为佐，然后奏管傅墨。”构图中，井盖彩绘，一方面，古建彩绘，背景无论是在表现主题思想方面，富阳彩绘，还是形式美方面，都是不可或缺的重要组成部分。它具有补充说明主题内容、规定事物发生环境、丰富画面内涵、强化主题思想的作用，也是组成画面框架结构，形成画面动势、走向、旋律的一个重要环节。另一方面，绘画的主体总是在***醒目的地方。醒目并不意味着一定要在画面的中心，但它应该是在凝聚视线的集合点上，比如形式线的交叉点、力的集合处、各种对比因素的集合点等。中国画对空白的认识是十分丰富的。基于上述规律，如果空白是作为物象之外的虚化处理手段，那么，白也可以是黑，其作用与“白”的使用规律是—致的。“够不够，云彩凑”——永乐宫壁画上***之间的空隙处就用了许多云彩来联系。这也可以看做是民间画工对空白手法的另—种运用。永乐宫壁画总之，空白是构图中需要***思考的构成因素。“白”是计戈眨白、策略之白。它的大小、位置、多少、聚散、呼应等等都关系着画面的韵律美和形式美的成立与否，因而怎样进行布白也就成为—个值得研究的课题。根据主体和形式美的需要，空白—般有如下几种存在方式：①表示天、地的地方．②有云雾和水流的地方，③过于繁密的地方。④主体周围。⑤不画背景⑥形式美的需要。杭州彩绘(图)-古建彩绘-富阳彩绘由杭州美馨墙艺有限公司提供。杭州美馨墙艺有限公司（）位于杭州市余杭区乔司镇马家井4号。在市场经济的浪潮中拼博和发展，目前杭州美馨墙绘在装潢设计中拥有较高的知名度，享有良好的声誉。杭州美馨墙绘取得全网商盟认证，标志着我们的服务和管理水平达到了一个新的高度。杭州美馨墙绘全体员工愿与各界有识之士共同发展，共创美好未来。)