舞蹈类各类舞蹈(依人次、舞种、场次定大型舞蹈类群舞群舞是（GroupDance）舞蹈形式之一，指人数不等的多人舞，具有丰富多彩的画面变化和舞蹈构图。①表现***的主题、情绪和意境的完整的舞蹈作品。如《红绸舞》、《摸螺》、《飞夺泸定桥》等。大致可分为抒情性舞蹈和情节性舞蹈两类。群舞在中国舞蹈中***常见，这类作品除以群舞为其基本组成因素外，有时也在群舞中穿插独舞、双人舞、三人舞，以突现群众中的某个或某几个人物形象，并从艺术上通过变化、对比以增强美感。②舞剧或大型歌舞、音乐舞蹈史诗中一些有相对完整性、表达一定情绪的多人舞蹈，目的在于创造规定情景、烘托气氛和展示地方特点和民族风格，如中国舞剧《小刀会》中的集体《弓舞》、音乐舞蹈史诗《东方红》中的《葵花舞》、《中国革命之歌》中的《春风春雨》和古典芭蕾《天鹅湖》第2、第4场中天鹅少女的群舞等。群舞是一种集体性舞蹈，特别要求动作的整齐和风格的一致。腰鼓舞是我国广泛流行的民间舞蹈。解放前流行于陕北一带，解放后腰鼓舞遍及***城镇农村，群众称“打腰鼓”。腰鼓舞属集体舞蹈，用于欢庆、热烈的场面，表达人们欢欣鼓舞的心情和劳动人民的英雄气概。舞者男女都有，均穿彩服，腰间挂一只椭圆形小鼓，双手各持一根鼓槌，鼓槌上扎有红绸，边打边舞，鼓点变化丰富，节奏强烈，舞步多变化，能走出各种复杂美妙的图案。腰鼓队少则四至八人，多至十人甚至上百人。表演时情绪热烈，动作健壮，队列整齐，气势浩大。扇舞是持花扇表演的女性***舞蹈。源于古代巫女活动及民俗活动中的扇子表演，后发展成为单扇舞、双扇舞两种形式。扇舞动作细腻，节奏变化多，它以朝鲜族女性舞蹈活泼、优美的特点表现纯朴、善良的民族精神。民族舞泛指产生并流传于民间、受民俗文化制约、即兴表演但风格相对稳定、以自娱为主要功能的舞蹈形式。不同地区、***、民族的民间舞蹈，由于受生存环境、风俗习惯、生活方式、民族性格、文化传统、***信仰等因素影响，以及受表演者的年龄性别等生理条件所限，在表演技巧和风格上有着十分明显的差异。民间舞不乏朴实无华、形式多样、内容丰富、形象生动等特点，历来都是各国古典舞、宫廷舞和***舞蹈创作不可或缺的素材来源。民族舞是一个民族的标志物，是一个***乃至一个民族的***。它需要艺术家进行高度的再创造，从民间来***后又回到民间去，练习民族舞好处有如下3点：1、有较强趣味性2、培养舞者气质3、让人心情愉悦。西班牙风情舞包括弗拉明戈（Flamenco），它是一种源于西班牙南部安达卢西亚地区的艺术形式，包括歌曲、音乐和舞蹈。近年来，由于弗拉明戈舞是一种很个性化的舞蹈，有助于缓解都市人的紧张生活，弗拉明戈舞在世界各地非西班牙语的***中也得到了迅猛的推广。在亚洲，日本、韩国、香港、台湾，以及中国大陆的上海、广州等地弗拉明戈舞成了一种新型的***健身方式。光在东京就有上千家弗拉明戈舞蹈学校。台湾歌手蔡依琳在演唱歌曲“海盗”时就伴以弗拉明戈舞。西班牙歌舞团巴西桑巴歌舞团中小型舞蹈类民族独舞民族独舞即以***小的舞蹈单位——单独的个人进行表演的民族舞蹈。拉丁舞又称拉丁风情舞或自由社交舞。拉丁舞是大众民间舞蹈，随意，休闲，放松是它的特点，有较大的自由发挥空间，它是拉美人民在漫长的历史长河中形成的具有鲜明特点的***、浪漫而又富有活力、火热的艺术表现形式，深受拉美人民的喜爱，成为他们生活中必不可少的重要的组成部分。牛仔舞又称为捷舞。拉丁舞项目之一，用J表示。牛仔舞原是美国西部牛仔跳的一种踢踏舞，盛行于二十世纪二、三十年代。在第二次***期间，美国士兵将牛仔舞带到了英国，由于***的影响，人们及时行乐的情绪高涨，致使牛仔舞发展到了疯狂的地步。阿拉伯舞肚皮舞是一种带有阿拉伯风情的舞蹈形式，起源于中东地区，并在中东和巴基斯坦、印度、伊朗等其他受阿拉伯文化影响的地区取得长足发展，19世纪末传入欧美地区，至今已遍布世界各地，成为一种较为知名的国际性舞蹈。肚皮舞是较为女性的舞蹈，其特色是舞者随着变化万千的快速节奏摆动臀部和腹部，舞姿优美，变化多端，而且多张显阿拉伯风情，以神秘著称。近些年，肚皮舞也作为一种深受女士喜爱的***方式在世界各地广为流行。印度舞（曼尼普利舞、婆罗多舞、格塔克里舞）印度舞历史悠久，对印度人来说，舞蹈不仅是艺术，更有***的含意。印度舞源自对神无比虔诚洁净无私的爱，舞者藉由本身的手指、手臂、眼睛、五官、身体表达和诠释宇宙间的万事万物。所以一些印度舞只在庙里表演给神看，印度舞也因此多了一层神秘色彩。从地区角度看，印度舞蹈可分为北印度舞蹈和南印度舞蹈两类。北印度舞蹈主要有克塔克舞和曼尼普利舞。南印度的古典舞蹈主要有婆罗多舞和格塔克里舞。1．曼尼普利舞曼尼普利舞是印度四大古典舞蹈之一，产生于曼尼普尔地区，因而得名。曼尼普尔一向有“舞蹈之乡”的称号，舞蹈是曼尼普尔人生活中的重要组成部分，也是妇女必备的一种美德。2．婆罗多舞婆罗多舞是南印度泰米尔纳德邦的传统舞蹈，为印度四大古典舞蹈之一。印度学者认为，这个舞蹈渊源于北印度的雅利安文化，但在南印度得到了发展和完善。婆罗多舞在南方的发展，与南方各庙宇里的神奴有密切关系，传说仙人婆罗多是这个舞蹈的祖师。3．格塔克里舞格塔克里舞是喀拉拉邦***有名的舞蹈，也是印度四大古典舞蹈之一。格塔克里舞实际上是一种故事性很强又独具特色的颂神舞。大诗人瓦拉多尔称格塔克里舞为“艺术的皇后”。把故事、诗歌、音乐、舞蹈。表演和绘画巧妙地结合起来，是格塔克里舞的一大特点。街舞（英：HipHop）***早起源于撒哈拉以南的非洲，是爵士舞发展到20世纪90年代的产物，它的动作是由各种走、跑、跳组合而成，并通过头、颈、肩、上肢、躯干等关节的屈伸、转动、绕环、摆振、波浪形扭动等连贯组合而成的，各个动作都有其特定的健身效果，既注意了上肢与下肢、腹部与背部、头部与躯干动作的协调，又注意了组成各环节各部分***运动。80年代传人中国，并逐渐作为健身活动传播开来。现代舞（Contemporary）,是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。时尚热舞时尚热舞是指根据现在时代的发展，舞蹈跟随时尚的改变，比较新颖、另类、***当代芭蕾舞是舞蹈领域里越来越重要的艺术形式，她超越了古典芭蕾的传统语言，融汇并吸收了当代多样艺术的营养，具有鲜明的时代特点和独特的艺术风格。“呼唤灵性、追求超越”是我们崇高的艺术宗旨；将中国当代芭蕾的艺术精品树立在国际舞台上是我们重要的使命。俄罗斯芭蕾随着社会的发展，芭蕾舞逐渐从宫廷***性舞蹈变成有情节的芭蕾舞步入剧场，演出了带有社会生活内容的舞剧。十九世纪，浪漫主义思潮亦对芭蕾艺术产生深刻影响。芭蕾舞从内容到形式都发生了根本性变化。反映民间神话传说、仙女花神、******等故事成了芭蕾创作的主要题材。女演员成为主角，服装改成了短裙，脚尖舞成为芭蕾的基本要素。这种足尖站立的技艺，把舞蹈者的身体向上提升，适合表现轻盈的体态以及表达追求与渴望的情绪。有氧拉丁舞有氧拉丁舞采用传统的拉丁舞步伐为主，其音乐则较为舒缓，配合音乐节奏进行呼吸吐纳，能起到较好的健身效果。有氧拉丁舞***大的特点是在运动中洋溢着拉丁舞蹈特有的欢乐与***。有氧拉丁舞可以增加健身趣味性，对于都市人释放压力、放松自己特别有好处。重庆巴渝情缘特色舞蹈特具重庆特色的舞蹈，反应重庆的民情、风俗。长袖舞是我国的传统舞蹈。古人说“长袖善舞”，可见对于“长袖”的欣赏与喜爱。汉代女舞蹈家们充分发挥长袖的特点，尽情抒发情感，使长袖的韵致得到淋漓尽致的表现。在南阳出土的汉画像石的“舞乐百戏”图中，画面共刻9人，左边一女子头梳高髻，身穿长袖束腰衣，正舒广袖折腰而舞，两条特长的袖帛在空中飘绕缠绵，似流云，似彩虹，又好似春风吹拂。旁边另一女子右手执一碗，用左手倒立在酒樽上，一体形矮小的男子，头戴面具，***上身，作滑稽表演。画面右边有四人吹排箫，两歌女正引吭高歌。好一幅欢快的歌舞图，那稍纵即逝的画姿在汉画像石上凝固下来，长袖舞的特色得到充分体现。水袖舞它来自于戏曲舞蹈中，我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的。如果不经过正确的“用力方法”来训练，到了舞台上水袖就象两条不听使的布条，收不回，出不去，演员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。反之亦然。如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现***形态和思想感情。巴西桑巴舞团)