新艺术运动对装饰形式设计的改革，从一定意义上说是英国工艺美术运动的延伸。19世纪末20世纪初，法国、比利时、北欧五国、意大利、奥地利、德国、苏格兰等欧洲***和美国兴起了一场新艺术运动。他们在装饰上突出表现典线和形态，而装饰的动机来源于自然形态。比利时设计大师亨利·凡德·威尔德努力追求装饰设计的新形式，他批评说：“问题是这些从事维多利亚式矫饰风格设计的人拒绝寻求正确的形式，即简单、真实和***的形式，所表现出的只是他们本身的懦弱。”新艺术运动出现了一批装饰形式设计探索者，其中维克多·霍尔塔是比利时新艺术风格的建筑设计师，体现了新艺术运动对流畅曲线的作用，被称为“比利时线条”。在塔塞尔饭店的设计中，凡是能够运用曲线的地方，都坚决地摈弃直线和锐利的角度。室内楼梯采用了线条流畅、优美的铁制饰件。法国设计师赫克多·基玛德设计了140多个地铁入口，金属结构模仿植物的枝干，玻璃顶棚模仿海贝，是巴黎新艺术运动代表作之一。西班牙设计师安东尼·高迪1905年设计的西班牙巴赛罗那米拉公寓是一座六层楼的建筑，其外观由一种蜿蜒曲折的动势所支配，体现了一种生命的动感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。公寓的房间是不规则的，墙壁弯折而且倾斜，内部结构与使用上颇有不便之处。在整个新艺术运动中，桥梁工程师居斯塔夫·埃菲尔于1889年设计的埃菲尔铁塔应该是较为彻底的形式设计革命，它是在新工艺、新材料条件下新形式设计的成功试验，同时也为形式引发功能做了***好的诠释。这个当时并不是为广播发射装置建造的巨大铁塔，却因其在***次***中充当了发射台所做出的重大贡献而被人们所颂扬。它预示了新形式所蕴藏的实用功能和艺术价值，正如日本评论家松浦寿辉指出的：“埃菲尔铁塔的种种实际的功用，与历经一个多世纪已经成为一种特殊记号、成了巴黎和法国的象征这一作用相比，是微不足道的。”爱迪生还从中看出了蕴藏的照明新形式——给铁塔安上强光灯，以便让百里之外的奥尔良居民能够遥望巴黎的美丽夜色。工艺美术运动和新艺术运动对装饰形式设计的发展做出了卓有成效的贡献，然而它们都企图以反对机械化批量生产来***手工艺生产，从本质上来说，其形式探索仅仅停留在物体的浅表层次，并没有理解和积极面对工业化带来的材料革命、工艺革命所必然引起的设计形式深层次的革命。)