在构图中做到虚实有致是使画面灵动的必不可少的艺术手段之一。虚实之间可以相生相补。太虚则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之定神；太实则又会造成画面凝重阻塞，难有喘xi之地，就要以虚来调节缓冲。处理得当，可以表现出实中有虚、虚中有实的艺术情qu。虚实的分布和处理是非常灵活的，它与许多构图中所要注意的法则都有某种必然的联系。例如：①淡者为虚，浓者为实。②疏者为虚，密者为实。③动者为虚，静者为实。如吴昌硕的《黄山古松图》，浮云、流水等动者为虚，农村文化墙绘，山石、古松等静者为实。吴昌硕的《黄山古松图》④轻者为虚，酒吧墙绘，重者为实。⑤次者为虚，主者为实。⑥白者为虚，黑者为实。潘天寿说：“吾国绘画，向以黑白二色为主色，有画处，黑也，无画处，白也。白即虚也，黑即实也。虚实之关联，即以空白显实有也。”⑦远者为虚，近者为实。如樊晖的《溪山远眺图》，近处的山石、树木、人物为实，远处的山、水、船为虚。⑧少者为虚，多者为实。25．中国画的色彩是怎样的？中国画在色彩上，有着它独特的规律与方法，它排除了自然及光源的约束，一般多强调物象的固有色。在整个色彩关系中，以白色（白纸）和墨为基础，以色彩为辅。早期的中国绘画，多是以重彩来表现。如唐、宋时的大批人物画和山水画，多是以重彩表现。元明以来，随着纸的出现带来了水墨技法的演变。同时文人画形式的出现，使绘画逐渐发展成了以水墨为主，以色为辅的面貌。墨在中国画色彩中不只是一种“黑”颜色，临海墙绘，而是作为一种调整画面关系的“色彩”存在。中国传统画论中有“墨分五色”的理论，就是一种典型的以墨为色的观念。设色的形式：有纯用墨色表现的水墨画，有色墨结合的淡彩画，也有色彩艳丽以色为主的重彩画。总之色与墨的用法不同，体现出不同的风格与面貌。我想要一所大房子大大的落地窗，阳光照耀进来房间摆满我画的画墙上是我的随笔涂鸦每间房间的风格都不一样宅在家里的时间拿上画笔画我喜欢的色彩和图案...那么问题来了要是你有一间自己的房子你想把你的家画成什么样什么风格呢墙绘目前在家中出现***多的应该是电视的背景墙了要不就是儿童房的营造了其实墙绘非常的普及和大众化不管是客厅、书房、卧室、饭厅、厨房、洗手间等等都是非常的适用的...酒吧墙绘-杭州美馨墙绘-临海墙绘由杭州美馨墙艺有限公司提供。杭州美馨墙艺有限公司（）拥有很好的服务和产品，不断地受到新老用户及业内人士的肯定和信任。我们公司是全网商盟认证会员，点击页面的商盟***图标，可以直接与我们***人员对话，愿我们今后的合作愉快！)