石雕中线雕和浮雕有何不同？石雕的雕琢技艺是一种传统的民间技艺，从老一辈那里流传下来，艺人鹿晗发起了“鹿晗愿望季”第二周的主题就是寻找并身边的手工匠人，民间技艺中的雕刻有多种类别形式，一般都包含圆雕、浮雕、线雕、影雕、沉雕等。其中石碑中常用的就是圆雕、浮雕和线雕。浮雕是在石面上凸起的雕刻技法，与圆雕很大的差别在于是从前面的方位或兼顾到左右方面表现物像的“半立体感”。浮雕一般选用石审石、墨绘勒线、铲地分层、雕刻磨光四大步骤。现代浮雕作品对画面层次和构图空间十分讲究，所雕之物的过密过疏都会影响到整体美观。线雕线刻石浮雕又称为“石刻画”，是介乎雕刻和绘画之间的品种，即石板为雕刻，拓片为画的艺术。线雕根据雕刻手法的不同又分为写实性、装饰性和抽象性。绘画与雕塑相结合，靠光影产生，以光代笔甚至有一些微妙的起伏，给人以含蓄淡雅之感。石雕配座与石雕整体搭配技巧：一、色泽柔和的原则：架座与石的色调搭配的好，对烘托主体，深化主题，提高奇石的观赏效果，其作用是不言而喻的。柔和的色泽，观赏时就会让人有一种亲近、自然、和谐的感觉。笔者认为，奇石的架座，尽量以一种颜色为佳，如若色彩过于纷繁，使人观后眼花缭乱，自然就冲淡了观赏石这个主体。架座色泽的选配，应尽量做到鲜明和蔼，古朴大方，庄重典雅，且深浅相宜，浓淡适中。观赏石的色调较浅，就应选配色调较深的架座。反之，色调较浓的奇石，则要选择色调稍淡的架座。许多赏石行家在这方面具有丰富的经验，在他们的奇石作品中，有众多生动的实例。二、主次分明的原则：观赏石与架座之间的关系，永远是主与次的关系。石是主体，是鉴赏的主要对象，是首要的审视目标，是议论评品的主题。因此，无论给什么样的奇石配座，都应遵循这一原则。架座的大小、高矮、长短以及式样，以致色彩的对比度等等，都应依据具体的观赏石而定。因为，人们在鉴赏某一奇石时，首先闯入视线的应是石头，而不是架座。否则就是本末倒置，或是喧宾夺主。曾见一石友，将一枚色彩清淡的《曲项向天歌》画面石，搁置在一个十分刺眼，且体积有石两倍之大的底座上。欣赏此石时，无论内外行都会自觉不自觉地把首视目光落在底座上。这样配座显然把观赏石这个主体放在了从属的位置上。若如此给石配座，我以为还是不配的好。石雕工艺品中，石雕小狮子是非常有意思的一种作品，在中国，狮子具有非常多的含义，而石雕做成的小狮子继承这些好的含义的同时，也因为石雕这种特别的材质，让人们给予了更多的内涵。北京狮造型：北京狮的造型是中国非常传统的镇宅狮子的造型，狮子双目圆瞪，鬃毛顺滑，狮子半蹲，前肢撑地，口含石球，母狮子脚边是小狮子，这样的造型***中华艺术文化，主要是镇宅的寓意，也有升官进爵，家宅安宁之意。金钱狮造型：金钱狮也称之为钱币狮，是潮州地区特有的一种狮子造型，这种狮子一般身上雕刻一枚枚的钱币，狮子半蹲，前肢离地或支撑状，在表情方面，生动活泼，一般面部互朝，形态方面是根据广东舞狮文化演变而来。这种狮子特别讨喜，在广东人看来，这是吉祥富贵，财源滚滚之意。石雕作品风格形成的艺术内涵艺术风格犹如一面镜子，它可以折射出一个时代的面貌，也可以折射出石雕人的艺术才华和修养。艺术风格的建立，不只是对“术”的把握，更取决于对“理”的认识。石雕人掌握了石雕的技艺，只走完了一半的路途。风格是石雕艺术的生命。“玉不琢，不成器”，石雕艺术之“艺”即为作品的形质之美，而“术”则是实现“艺”而采用的技巧。惟有“艺”和“术”的不断创新，才会有不落窠臼的独特风格的形成。“它山之石，可以攻玉”，“拿来”成分的增加，不是照搬，而是以广阔的视野，包容的胸怀去合理取舍，融会贯通，并结合自身特点，为我所用。“艺”尤其讲究个人风格的树立，尽可能地不拘一格、别开生面。尽可能地发掘和创新石雕作品的形态之美与玉质之美，并充满鲜明的个性特征。“术”是一种方法，一种技艺，没有什么不能摹仿的“术”，一旦被人所掌握即无秘密可言，真正难以摹仿的是艺术家的艺术思维及作品的内涵。)