Pe***eyElements115C扬声器系统的扬声器是一个(105x60°)控制分散模式黑色音箱，专为户外使用。这种双向扬声器功能2000W峰值放大器，15“铝盆低音单元，和一个rx222“钛膜压缩驱动器。它具有一个可旋转的二次喉波导管。C扬声器的输入连接是通过一个4位螺钉接线端子并联双4针Neutriknl-4连接器。它包括百威声被动交叉守卫高音喇叭保护电路在高频驱动信号路径。的C是封闭12mm复合纤维板。它是用一个穿孔的不锈钢金属格栅与一个内部布网格，和一个泡沫层，以保护单位从外部的水分和灰尘。元素C扬声器系统有一个梯形外壳，其目的是减少驻波的积聚和减少中低音和中音色。飞行和安装套件设置，使用与Pe***eyversamount35和百威元素极安装支架。一个室内/室外的情商选项是从输入的外部访问，并提供定制的能力，对室外使用与室内使用的需求。双向室外扬声器系统外壳采用***技术复合纤维板三层多孔不锈钢防潮的格栅防水15”重型铝盆低音2“隔膜，1出口，流体装备rx22压缩驱动器二次喉波导105x60度的色散控制模式多功能悬挂规定：3/8“vm70螺栓或支架或杆安装外部可选择的室内/室外均衡器设置出色的功率处理能力不锈钢外部硬件柜涂上黑色的锤头聚尿素完成密封的输入杯盖与密封螺母对整个系统的节能等级IP45频率响应56赫兹到18千赫至3分贝可用的低频限制44赫兹（-10分贝点）功率容量500瓦连续1000瓦程序2000瓦峰声压级123分贝声压级（SPL）连续129dBSPL峰值标称辐射60×40箱调谐频率45赫兹交叉点1.7千赫在24分贝/倍频程高通滤波器42Hz，LR24分贝/月型（推荐）1安全地达到额定声压级输出，音频信号必须经过过滤极低频率的内容。所有高SPL排气柜应该有这个信号保护。外壳材料1/2“厚的***技术的复合纤维板，完成在黑色的锤头聚脲与轻轻的质感完成阻抗标称：8?：5.7?输入连接2×NeutrikSpeakonnl4md尺寸：46.355cm*74.93cm*43.18cm重量62磅（28.2公斤）W***es限制器在母带中的运用限制，是母带阶段的处理，也被认为是重要的。其首要目的就是让你的音轨尽可能地更大声而且不会有爆音或失真。尽管很多混音都能通过精心的均衡和压缩器使用得到提升，同时又毋庸置疑的是，只要使用得当，每首歌更能从限制器上受益。1.了解你的极限首先，了解限制器的基本原理是关键。本质上，限制器就是压缩比极高的压缩器。限制器和压缩器都是衰减瞬态高强度信号，但限制器的增益衰减量是由用户的输出上限（OutputCeiling）控制设定而决定的。它设定了“限制”，超过某点电平的音频信号就不能通过。母带处理怕的就是爆音——超过0dB的信号的波形都会被切压，导致播放设备输出时出现爆音或噪音。这当然是我们想规避的问题。你想让你的母带听起来足够大声，或者至少是和其它的商业产品在同一个音量水平上。问题是，如果你提升了音轨的总体电平，音频峰值就会开始爆音。限制器的作用就在于此，既能提升音量，又能防止峰值爆表。现代的母带限制器插件在***峰值信号时都极其精准，不会给超过上限设定的信号任何偷跑的机会。正因如此，限制器有时候又被叫做“峰值限制器”，或者“砖墙限制器”。设定得当的话，你机乎不会察觉到它的存在。W***es的L2Ultramaximizer和L3系列限制器插件就都是特别为母带设计的。它们之所以广受好评，就是因为其在音色上很通透，可以让音轨听上去没有明显的限制或压缩质感。总体来看，限制器用起来比压缩器更简单，相对容易设定。通常它只需用到三个参数：阈值（Threshold）、释放（Release）和输出上限（OutputCeiling）。（偶尔也会有起音控制或其它参数。）阈值决定了限制何时开始发生，输出上限则控制限制幅度的大小。当阈值低时，即使是相对低电平的信号也会经历增益衰减，而高阈值则能产生更可测的反应。不说阈值，降低输出上限总会引起更多的增益衰减。释放控制，决定了在将信号限制到阈值以下后，限制器多快能停止作用。如果释放很长，你就会听出抽吸感，而如果太短，可能就会有失真。很多限制器都提供了自动释放的选项，电脑会根据波形活动为音轨测定出释放时间。很多时候这是的选择。W***esL2Ultramaximizer2.知道你的底线如果在混音时，你已经在立体声总线上合理地使用了压缩，那么在母带阶段你就可能不需再用压缩了。看看波形，你就会发现音轨中是否存在很多峰值情况；如果没有的话，你就无需再加任何压缩。但判定音频终究还是要用耳朵听，而不是眼睛看。所以，一定不要为了用压缩而用，使用的话不能盲目。3.设定你的极限如同任何母带操作处理，限制器也遵循“少即是多”的原则。限制器用得过当，往往会带来令人失望的结果，甚至会毁掉你的音轨。原因很简单：你做的限制越多，峰值就越多——尤其是鼓和打击乐器——会被淹没在混音当中。诚然，你可以调大总体电平，但得不偿失的是，音头和冲击力没有了。记住，限制器比压缩器更加激进，因此更能对你的混音造成***。使用限制器应该是“从轻发落”，目标是完善音乐，留出一点增益，别失掉音乐的能量和激动人心的要素。输出上限的设定可以从-0.2或-0.1dBFS开始（注意，输出上限***要设在0，以防在终端播放设备上出现失真），另外，阈值要非常低，大概在-0.5左右。这样就会带来2-4dB的增益衰减，在大多数情况下已经足够了。再多的话，你就会听出声音的被处理感，不值得再加额外增益。设定正确的话，限制器就会只在必要时开始工作，确保没有爆音。4.多段限制，或多重限制正如有多段压缩器一样，现代母带工具中也有多段限制器，比如W***es的L3Multimaximizer和L3-16Multimaximizer。它们都提供了多频段的限制，在同一款限制器中完成统一的处理。此外，它们还都有一个中心峰值限制器，可以检测所有输入频段的信号，从而给各频段计算出可能，完成自动衰减。如此一来，你的混音处理就是为音乐本身量身定做的了。L3MultimaximizerL3-16Multimaximizer“你设定了阈值，就是确定了整体增益的提升量，”母带工程师YoadNevo说。“L3尽力给每个频段限度的听觉影响，从而提供所需的增益变化。它会自动限制频段中有能量的部分。一般不超过2dB，但你也可以修改来在相邻频段做出更多的限制——比如，为了保证贝斯和部分吉他所在的中低频段有更多动态，你可以限制低频。正确地使用L3，能够给音轨增加更多可观的响度，同时在根本上不会改变动态或平衡。”一些母带工程师甚至会使用多重限制器。Nevo有时候会先用L2来轻微提升电平，之后再让信号通过L3。“L2是宽频插件，”他说，“它会对整个频率范围进行限制。然而L3则允许我在不太影响动态的前提下控制不同的频率。用L2，地鼓、军鼓和人声都会更紧密；在L3中，我就可以更好地调整低频和中频范围，主要用于限制地鼓。”偶尔，Nevo甚至会在信号链的末端再加第三个限制器——另一个L2，来给音轨再争取出一两个dB。5.远离响度***你应该对“响度***”有所耳闻，这场看似没有尽头的、对响度不计后果的追逐大比拼。我们对此的建议是：远离响度之争。事实上，更大声并不总是更好。没错，对于响度增强的通常反应都是积极的——自己喜欢的歌响起时谁都想开大点儿声。但是时间久了，持续的大音量会引起听觉疲劳，乃至觉得不堪忍受。当你用限制器时，起先你可能会觉得通过明显增强响度改善了音轨，但你还得想想这么做会不会把歌曲的生命力耗尽。这也就引出了我们要谈的一点。6.虔诚地参考比对参考，是“不断对比”的另一种表述。用你的母带音轨和平均响度的原始混音对比，你会察觉到用限制器削减峰值让声音更响之后，自己到底有哪些得失。然后，如果你对自己的工作满意，觉得限制的使用利大于弊的话，你就可以在各种不同的播放系统中再听听自己的母带，以验证它的普遍适应性。，你可以把它和已经商业发行的风格相近的音乐进行对比。要是你母带出的是柔音乐，拿它和激流金属对比毫无疑义，不是么？如果你为同一张CD或选集做了好几首母带，对比就更为重要。“所有的歌曲音轨都要背靠背对比去听，特别要关注人声表现，”Nevo建议道。“是，所有的歌曲音轨都能在不同的扬声器，以不同的***电平回放，来做检查。如果你听出歌曲间电平有悬殊，可以轻轻调整下限制器插件的电平，尽可能让它们取得平衡。”)