与此形成鲜明对比的是苏、杭一带砖雕的立体化倾向。镇江、南京的民居砖雕是砖作平面化的代表，以镇江广肇公所门楼为例，飞砖墙门藏而不露，几乎与墙体相平。从形式的角度看，这类立体化砖雕门楼更像是砖制的京式垂花门，而其特意雕出的栏杆、戏台，又反映了江浙一带社戏、聚会盛行的民俗民风。清代民居装饰中盛行的砖仿木手法，是晚期砖雕艺术畸形发展的表现。砖雕艺术退化为一种纯粹的技艺展示，失去了其清新质朴的艺术魅力。云南木艺魂防腐木园林古建有限公司***从事古建筑工程、木结构工程、园林景观工程、多种户外产品及古建配件等。打坯：留线去水塘（空档）之地方，再进行图案雕刻，把需要雕刻的人物、花草动物等轮廓、造型准确刻画出来。修光、破面：可分两步进行，先地（底）后面，在坯料基础上，进一步加工，完善造型，然后“修光”、“开相”、“破面抄筋”、修整。试组装、接线：多块组合的砖雕作品，在单块雕刻时，拼接处打好坯后补雕琢，试组装后统一雕刻。在雕刻时先将砖块切割成所需尺寸，再把雕面和四周磨成平面然后进行“打坯”与“出细”。清代中期以来，无论在建筑还是民居建筑中，砖雕均呈现繁缛化倾向，其中以北方和岭南民居为典型。打坯就是用刀、凿在砖上刻划出画面构图，景物轮廓、层次，确定景物具体部位，区分前、中、远三层景致，这道工序需要有经验的大师傅来完成，非常讲究“刀路”、“刀法”的技巧。这中间一是要“打窟窿”，即用錾子将图案以外的空隙部分剔空到需要的深度、并将底部剖平、以显示出图案的大抵形状；二是要“镳”，即对图案的深浅层次、遮挡关系进行大略表现。后的修饰是对细部进行进一步加工，对粗糙不光洁的地方，用糙石磨光；砖面遗留的沙的眼，用砖灰调适量猪血填补。)