浮雕为图像造型浮突于石料表面（与沉雕正好相反），是半立体型雕刻品。根据图像造型脱石深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一；高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复。浮雕的雕刻技艺和表现体裁与圆雕基本相同。古今很多大型纪念性建筑物和gao档府第、民宅都附有此类装饰，其主要作品是壁堵、花窗和龙柱（早期）及柱础等雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对***性，相比之下，浮雕虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对***性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间大量的浮雕被用来装饰陵墓，寺庙和古迹。埃及人创造性地使用了三种典型的姿势：①整个前面；②方面；③顶面俯瞰浮雕人物，试图营造一种安静，神秘而雄伟的氛围。纳米尔（Namir）平板的浮雕风格标志着埃及悠久的艺术配方的形成。其简单明了的曲线建模和几何因素在古代埃及王国期间得到了完善。强大的线性造型使浮雕与标题和题词具有相同的含义。这里刻有线条的硬线强调了象征性的动量，不再局限于再现逼真的图像和场景。西亚的两个流域孕育了古老的美索不达米亚时代文明。在两个流域的王国中，救济的艺术是不同的，亚述王国的救济无疑达到了峰。亚述人的救济遵循叙事原则。凭借其宏大的构图和精美的描绘，它铭记着国王的伟大事迹以及各个年龄段王国的兴衰。)