根据我国现行著作权法的规定，电影作品和类电影作品的著作权人是制片者，通俗点说就是***方。至于题主所说的编剧，摄影，电影中音乐的作词作曲作者等，他们当然对自己创作的作品享有著作权。还有参与出品《斗破苍穹》将在扎堆的“奇幻偶像剧”中抢占市场，竞争可谓激烈。只是在***报酬后，电影在后续上映，发行过程中就不会给这些作者二次获酬权。明星影视***当然，他们如果单独使用自己的作品，是单独作为文字作品，音乐作品，美术作品等作品类型受到保护的。这里对单独使用的定义就是与电影作品的分离使用。制片者作为电影作品的著作权人起源于美国，是保护电影产业发展的政策产物。在期限之内，制作团队要把这1亿元和产生的***还上，之后***1元钱再把IP买回去。但是与中国不同，胡歌明星影视***，美国有各种行业协会，即便不是电影作品作者，明星影视***，演员，编剧，词曲作者等的权益也能得到充分保障。在中国，这些作者还是相对弱势的群体，这是不同版权制度造成的差异，在此就不做赘述，完善知识产权保护也不能一蹴而就，不是我三言两语能说清楚的。***后说一句，我国著作权法修改草案送审稿已经将电影作品和类电影作品改为视听作品，视听作品的著作权归属，利益分配，权利主体二次获酬权等问题都是被广泛讨论的。举例而言，***机构***一部电影，首先由团队进行评估，如果认为这部电影的票房有***的价值，根据这部电影的IP制定一个价格，同时给制作团队一个时间期限。不过我个人认为，大的原则精神不会变，二次获酬权在我国目前的知识产权制度，著作权保护现状下也基本没什么推行的。比如北京市文资办每年花费5亿元创办了文创平台，中小影视公司只要在平台上获得***或者在平台上通过担实现融资，北京市***就会为这些企业补贴租金、***和担费用，并对***机构进行奖励，实现双向帮扶。一头帮助中小影视企业，另一头补贴影视***机构，鼓励大机构***小企业。据世纪优优董秘李文娟介绍，公司从2014年开始布局，到2016年海外发行的头部内容已经占到出海总量的30%-50%。周茂非说“目前影视金比较多，相对比较分散，应建立完善、配套的保障体系，加强文化企业和***的对接，协同营造良性的发展环境”。明星影视***对于***机构，他认为应针对影视企业推出相应的创新***服务。周茂非说：“过去我们用单一的发展工业的思路来对待文化产业的做法，已经行不通了，影视产业和文化产业都是轻资产，几乎没有物，高圆圆明星影视***，针对他们的***服务必须进行创新”。目前北京市很多行和***机构都建立了影视***事业部，专门针对影视***项目。据了解，除运营问题外，该公司黯然退场的原因在于“买不起版权”于2015年发布《关于责令网络音乐服务商停止未经***传播音乐作品的通知》后，各音乐平台之间开始激烈争夺，版权价格不断走高。此外，周茂非还呼吁***机构放松，他说：“现在对于影视公司把控过紧，影视公司永远拿不到资金，不利于解决融资问题”。近年来，头部剧的版权费不断刷新“天花板”，版权剧的独播权一度是视频网站拉动流量之前，乐视凭借独播《甄嬛传》一度跻身一线视频网站的行列，随后，《芈月传》的独播权被腾讯视频以1.6亿拿下。或许是为了乐视的成功，PPTV以单集1200万的价格买下《凉生，我们可不可以不忧伤》的网络独播权。明星影视***与《芈月传》同年，《琅琊榜》大火，《琅琊榜2》的网络独播权由爱奇艺抢得，版权费高达800万/集，腾讯视频也以900/集买下《如懿传》的网络独播权。然而，版权剧即便能够带来流量，但剧集一旦结束，还需要更多头部剧接档，李易峰明星影视***，版权费只会越抬越高，盲目竞争的结果便是“两败俱伤”，视频网站的亏损局面在业内有目共睹。可以说北京市为影视企业提供了良好的生存环境和发展空间，但是影视公司发展两极化十分明显，马太效应尽显。不过，当下视频网站倚重版权剧的情况正在发生变化李易峰明星影视***-明星影视***-找暴风雨-明星资源多由广州暴风雨传媒有限公司提供。广州暴风雨传媒有限公司（）拥有很好的服务和产品，不断地受到新老用户及业内人士的肯定和信任。”曾磊建议行业协会可以在前端提供指导工作，一来可以识别风险，二来进一步保护上游从业人员权益。我们公司是全网商盟认证会员，点击页面的商盟***图标，可以直接与我们***人员对话，愿我们今后的合作愉快！)