明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶白地描红技法自元代沿袭至明初，战汉饕餮纹玉鼎珍藏，在发展上与青花并进。此种技法对陶匠带来了的挑战之多与其他技法不遑多让。原因一为铜红料极易晕散，上海博物馆所藏的一件釉里红罐便有此现象。二为铜红料之呈色易发灰，如珠山东门头出土的若干盌，11更有甚者之呈色淡至几乎不见踪影。纵然如此，此类瓷器仍被人们视若珍宝，为陶匠呕心致力之目标，使得硕果仅存的几件十四世纪釉里红瓷器得以传世。呈喇叭型的精巧口沿是此类玉壶春瓶的特色之一，然而，这一秀美的造型亦兼有易于破损的缺点，因此在现存的同类瓷器中，多见口沿破损之憾。由此可见，战汉饕餮纹玉鼎收藏，此瓶能保存至今而完整无缺，殊为难得。观乎纹饰的发展源流，此瓶亦有耐人寻味之处。在釉下彩瓷纹饰的演变过程中，洪武是个重要的转折点。时至十四世纪晚期，承自元代的构图主次发生了变化，洪武时期，此要纹饰所占面积趋小，而主要纹饰所占篇幅则有渐增之势。明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶玉壶春瓶别称玉壶春壶。撇口，即喇叭口，长颈，颈中部束腰，南京战汉饕餮纹玉鼎，斜长肩，至高度的三份之一处成鼓腹，胫部向内收敛，圈足为高圈足，撇脚，圈足内底施满釉，并留下不规则、不同方向的抹痕，是元末明初御窑厂大部份产品器内和底内施釉工艺的特点，且施釉较薄，透过釉层可见胎表面的旋痕。这是鉴定的重要要素之一。此瓶纹饰用釉里红装饰，釉里红发色纯正，深沉，基本无暈散现象，火候到位，浓厚处下陷深入胎中。釉色白净滢润，有如脂似玉之感。战汉饕餮纹玉鼎珍藏-天华珠宝商行-山西战汉饕餮纹玉鼎由襄樊市襄城区天华珠宝商行提供。襄樊市襄城区天华珠宝商行坚持“以人为本”的企业理念，拥有一支高素质的员工***，力求提供更好的产品和服务回馈社会，并欢迎广大新老客户光临惠顾，真诚合作、共创美好未来。天华珠宝商行——您可信赖的朋友，公司地址：湖北省襄阳市襄城区内环路（南城西墙）165号，联系人：刘爱厂。)